Es ‘El gesto de filmar. El vídeo en la Colección MACBA’ una nueva presentación de los fondos audiovisuales del museo, organizada en tres núcleos expositivos que recorren distintas formas de entender la imagen en movimiento como herramienta de intervención política, construcción de memoria y experimentación formal. El conjunto reúne materiales de Video-Nou/Servei de Video Comunitari, obras donadas por la Fundación Han Nefkens y cinco filmes esenciales de Pere Portabella. Tres genealogías que convergen en una misma idea: filmar no es registrar pasivamente la realidad, sino tomar posición frente a ella.La sección más reveladora es ‘Contrainformación. Video-Nou / Servei de Vídeo Comunitari’, comisariada por María Berríos y Dani Gasol. Treinta vídeos, diecisiete inéditos desde los setenta, y cerca de 300 documentos y fotos reconstruyen la trayectoria de un colectivo que convirtió la cámara portátil en instrumento de agitación, pedagogía y participación vecinal en la Transición.Noticia relacionada general No No Valentín Roma, nuevo director del Macba envuelto en la polémica Carlos Sala La recuperación, digitalización y catalogación del archivo con más de mil unidades y unos 350 vídeos es una operación museística relevante. Piezas como ‘Manifestación de bicicletas’, ‘La calle también es nuestra’, ‘Ocaña. Exposición en la galería Mec-Mec’ o ‘Jóvenes de barrio’ desbordan su valor documental: muestran cómo el vídeo podía devolver la palabra a quienes quedaron fuera del relato.No un simple mecenazgoEse impulso crítico encuentra continuidad en ‘Ecos’, comisariada por Clàudia Segura. La muestra presenta siete de las dieciocho obras audiovisuales donadas al MACBA por la Fundación Han Nefkens. Esta, que impulsa desde hace más de dos décadas becas y producciones, no busca formar una colección privada, sino transferir las obras a instituciones públicas para asegurar conservación, estudio y circulación. Esta colaboración entre coleccionismo privado y museo público no es simple mecenazgo, sino una forma responsable de ampliar el patrimonio común.En las imágenes, distintas propuestas de ‘El gesto de filmar’, en el MACBA MACBA La calidad de las piezas justifica el gesto. Aziz Hazara condensa en ‘Bow Echo’ y ‘Rehearsal’ la violencia aprendida en la infancia afgana; Bárbara Sánchez Barroso confronta en ‘Paradise’ la promesa occidental con la experiencia migratoria; Erkan Özgen analiza la intimidad entre el agente y el arma; Gabriel Mascaró plantea en ‘Ebb and Flow’ una masculinidad basada en el cuidado; Hao Jingban enlaza Pekín y Harlem mediante el swing, y Thao Nguyen Phan construye en ‘First Rain, Brise Soleil’ una fábula poscolonial sobre el Mekong.El recorrido se cierra con ‘Portabella. La mirada comprometida’, que reúne ‘Aidez l’Espagne’, ‘Miró l’altre’, ‘Poetes catalans’ e ‘Informe general’. Su radicalidad confirma el hilo conductor del proyecto: cuando la cámara deja de obedecer al relato dominante, filmar se convierte en resistencia.arte_abc_0724El montaje favorece las correspondencias entre los tres núcleos sin forzar continuidad. Del activismo analógico de los setenta a las geografías conflictivas del presente, pasando por la ruptura cinematográfica de Portabella, la imagen en movimiento aparece ligada a la escucha, la disidencia y la responsabilidad de mirar.’El gesto de filmar. El vídeo en la Colección MACBA’ Colección Lugar: MACBA (Barcelona) Dirección: Plaza dels Àngels, s/n Comisarios: Clàudia Segura, María Berríos y Dani Gasol Clausura: Hasta mayo de 2027 Valoración: **** Ahí reside el mayor acierto de ‘El gesto de filmar’: no limitarse a exhibir un fondo, sino mostrar cómo una colección pública puede crecer mediante la recuperación de archivos, la preservación de legados y la colaboración con la iniciativa privada. Es ‘El gesto de filmar. El vídeo en la Colección MACBA’ una nueva presentación de los fondos audiovisuales del museo, organizada en tres núcleos expositivos que recorren distintas formas de entender la imagen en movimiento como herramienta de intervención política, construcción de memoria y experimentación formal. El conjunto reúne materiales de Video-Nou/Servei de Video Comunitari, obras donadas por la Fundación Han Nefkens y cinco filmes esenciales de Pere Portabella. Tres genealogías que convergen en una misma idea: filmar no es registrar pasivamente la realidad, sino tomar posición frente a ella.La sección más reveladora es ‘Contrainformación. Video-Nou / Servei de Vídeo Comunitari’, comisariada por María Berríos y Dani Gasol. Treinta vídeos, diecisiete inéditos desde los setenta, y cerca de 300 documentos y fotos reconstruyen la trayectoria de un colectivo que convirtió la cámara portátil en instrumento de agitación, pedagogía y participación vecinal en la Transición.Noticia relacionada general No No Valentín Roma, nuevo director del Macba envuelto en la polémica Carlos Sala La recuperación, digitalización y catalogación del archivo con más de mil unidades y unos 350 vídeos es una operación museística relevante. Piezas como ‘Manifestación de bicicletas’, ‘La calle también es nuestra’, ‘Ocaña. Exposición en la galería Mec-Mec’ o ‘Jóvenes de barrio’ desbordan su valor documental: muestran cómo el vídeo podía devolver la palabra a quienes quedaron fuera del relato.No un simple mecenazgoEse impulso crítico encuentra continuidad en ‘Ecos’, comisariada por Clàudia Segura. La muestra presenta siete de las dieciocho obras audiovisuales donadas al MACBA por la Fundación Han Nefkens. Esta, que impulsa desde hace más de dos décadas becas y producciones, no busca formar una colección privada, sino transferir las obras a instituciones públicas para asegurar conservación, estudio y circulación. Esta colaboración entre coleccionismo privado y museo público no es simple mecenazgo, sino una forma responsable de ampliar el patrimonio común.En las imágenes, distintas propuestas de ‘El gesto de filmar’, en el MACBA MACBA La calidad de las piezas justifica el gesto. Aziz Hazara condensa en ‘Bow Echo’ y ‘Rehearsal’ la violencia aprendida en la infancia afgana; Bárbara Sánchez Barroso confronta en ‘Paradise’ la promesa occidental con la experiencia migratoria; Erkan Özgen analiza la intimidad entre el agente y el arma; Gabriel Mascaró plantea en ‘Ebb and Flow’ una masculinidad basada en el cuidado; Hao Jingban enlaza Pekín y Harlem mediante el swing, y Thao Nguyen Phan construye en ‘First Rain, Brise Soleil’ una fábula poscolonial sobre el Mekong.El recorrido se cierra con ‘Portabella. La mirada comprometida’, que reúne ‘Aidez l’Espagne’, ‘Miró l’altre’, ‘Poetes catalans’ e ‘Informe general’. Su radicalidad confirma el hilo conductor del proyecto: cuando la cámara deja de obedecer al relato dominante, filmar se convierte en resistencia.arte_abc_0724El montaje favorece las correspondencias entre los tres núcleos sin forzar continuidad. Del activismo analógico de los setenta a las geografías conflictivas del presente, pasando por la ruptura cinematográfica de Portabella, la imagen en movimiento aparece ligada a la escucha, la disidencia y la responsabilidad de mirar.’El gesto de filmar. El vídeo en la Colección MACBA’ Colección Lugar: MACBA (Barcelona) Dirección: Plaza dels Àngels, s/n Comisarios: Clàudia Segura, María Berríos y Dani Gasol Clausura: Hasta mayo de 2027 Valoración: **** Ahí reside el mayor acierto de ‘El gesto de filmar’: no limitarse a exhibir un fondo, sino mostrar cómo una colección pública puede crecer mediante la recuperación de archivos, la preservación de legados y la colaboración con la iniciativa privada.
Es ‘El gesto de filmar. El vídeo en la Colección MACBA’ una nueva presentación de los fondos audiovisuales del museo, organizada en tres núcleos expositivos que recorren distintas formas de entender la imagen en movimiento como herramienta de intervención política, construcción de memoria … y experimentación formal.
El conjunto reúne materiales de Video-Nou/Servei de Video Comunitari, obras donadas por la Fundación Han Nefkens y cinco filmes esenciales de Pere Portabella. Tres genealogías que convergen en una misma idea: filmar no es registrar pasivamente la realidad, sino tomar posición frente a ella.
La sección más reveladora es ‘Contrainformación. Video-Nou / Servei de Vídeo Comunitari’, comisariada por María Berríos y Dani Gasol. Treinta vídeos, diecisiete inéditos desde los setenta, y cerca de 300 documentos y fotos reconstruyen la trayectoria de un colectivo que convirtió la cámara portátil en instrumento de agitación, pedagogía y participación vecinal en la Transición.
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La recuperación, digitalización y catalogación del archivo con más de mil unidades y unos 350 vídeos es una operación museística relevante. Piezas como ‘Manifestación de bicicletas’, ‘La calle también es nuestra’, ‘Ocaña. Exposición en la galería Mec-Mec’ o ‘Jóvenes de barrio’ desbordan su valor documental: muestran cómo el vídeo podía devolver la palabra a quienes quedaron fuera del relato.
No un simple mecenazgo
Ese impulso crítico encuentra continuidad en ‘Ecos’, comisariada por Clàudia Segura. La muestra presenta siete de las dieciocho obras audiovisuales donadas al MACBA por la Fundación Han Nefkens. Esta, que impulsa desde hace más de dos décadas becas y producciones, no busca formar una colección privada, sino transferir las obras a instituciones públicas para asegurar conservación, estudio y circulación. Esta colaboración entre coleccionismo privado y museo público no es simple mecenazgo, sino una forma responsable de ampliar el patrimonio común.
(MACBA)
La calidad de las piezas justifica el gesto. Aziz Hazara condensa en ‘Bow Echo’ y ‘Rehearsal’ la violencia aprendida en la infancia afgana; Bárbara Sánchez Barroso confronta en ‘Paradise’ la promesa occidental con la experiencia migratoria; Erkan Özgen analiza la intimidad entre el agente y el arma; Gabriel Mascaró plantea en ‘Ebb and Flow’ una masculinidad basada en el cuidado; Hao Jingban enlaza Pekín y Harlem mediante el swing, y Thao Nguyen Phan construye en ‘First Rain, Brise Soleil’ una fábula poscolonial sobre el Mekong.
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El recorrido se cierra con ‘Portabella. La mirada comprometida’, que reúne ‘Aidez l’Espagne’, ‘Miró l’altre’, ‘Poetes catalans’ e ‘Informe general’. Su radicalidad confirma el hilo conductor del proyecto: cuando la cámara deja de obedecer al relato dominante, filmar se convierte en resistencia.
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El montaje favorece las correspondencias entre los tres núcleos sin forzar continuidad. Del activismo analógico de los setenta a las geografías conflictivas del presente, pasando por la ruptura cinematográfica de Portabella, la imagen en movimiento aparece ligada a la escucha, la disidencia y la responsabilidad de mirar.
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‘El gesto de filmar. El vídeo en la Colección MACBA’
Colección
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Lugar:
MACBA (Barcelona) -
Dirección:
Plaza dels Àngels, s/n -
Comisarios:
Clàudia Segura, María Berríos y Dani Gasol -
Clausura:
Hasta mayo de 2027 -
Valoración:
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Ahí reside el mayor acierto de ‘El gesto de filmar’: no limitarse a exhibir un fondo, sino mostrar cómo una colección pública puede crecer mediante la recuperación de archivos, la preservación de legados y la colaboración con la iniciativa privada.
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