El equipo de investigadores de la Fundación Joan Miró , liderado por Elisabet Serrat, ha descubierto un retrato de Dolors Ferrà Oromí, madre del artista , bajo la obra ‘Pintura’ (1925-1927) . Este descubrimiento ha sido posible gracias a la aplicación de técnicas científicas no invasivas, como la radiografía, la fotografía infrarroja y la imagen hiperespectral, entre otras, por parte del equipo de investigadores de la Fundación.Con el objetivo de acercar este descubrimiento al público y hacerlo más accesible, la Fundación Joan Miró presenta el documental ‘El secreto de Miró’ –una producción de la Fundación Joan Miró con la colaboración de la Fundación ‘la Caixa’–, acompañado de la exposición ‘Bajo las capas de Miró. Una investigación científica’ . Ambas propuestas permiten explorar en detalle este retrato subyacente y las innovadoras técnicas científicas empleadas para ponerlo al descubierto. Esta iniciativa refuerza el compromiso de la Fundación Joan Miró por dar a conocer los procesos de trabajo e investigación de la institución y hacerlos más accesibles. En particular, pone en valor la labor del Departamento de Conservación Preventiva y de la Colección, acercando al público las metodologías, el trabajo de investigación y el estudio de las obras.Noticia Relacionada reportaje Si Matisse deslumbra en España por partida doble Natividad Pulido Las fundaciones Canal de Madrid y Miró de Barcelona abordan su producción más íntima (esculturas y dibujos) y un cara a cara con el artista catalán, respectivamente, en sendas exposicionesEntre los años 1925 y 1927 Joan Miró realizó ‘Pintura’, un óleo sobre lienzo que regaló y dedicó a su amigo Joan Prats , que lo conservó en su casa hasta 1975, cuando pasó a formar parte de la colección de la Fundación Joan Miró de Barcelona. En un informe de restauración fechado en 1978 que se conserva en la Fundación, se describía el mal estado de conservación de esa obra debido a la presencia de pequeñas pérdidas y agrietados . Junto a este informe, se conserva también la primera radiografía que se hizo, que revelaba la presencia de un retrato subyacente que en aquel momento no pudo identificarse.Recientemente, el equipo de investigadores de la Fundación Joan Miró de Barcelona ha llevado a cabo un nuevo estudio científico mediante las técnicas no invasivas más innovadoras para el estudio del patrimonio cultural. Esta investigación ha permitido obtener una imagen del retrato subyacente con tal nivel de detalle que ha podido identificarse como Dolors Ferrà Oromí, madre de Joan Miró. El estudio ha contado con la colaboración de entidades como el Centro de Restauración de Bienes Muebles de Cataluña (CRBMC) y la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla (UPO), así como la Fundació Mas Miró y la Fundació Miró Mallorca.Joan Miró. ‘Pintura’, c. 1925. Fundación Joan Miró Barcelona. Donación de Joan Prats © Successió Miró, 2025Las técnicas de análisis no invasiva empleadas se han basado, principalmente, en técnicas de imagen que utilizan varios rangos de radiación electromagnética, como la fotografía con luz visible rasante y luz transmitida, luz ultravioleta y luz infrarroja (anverso y reverso), la radiografía y la imagen hiperespectral. Para conocer los materiales presentes en las capas pictóricas, se ha completado el estudio con la espectroscopia infrarroja (FTIR), la microscopia electrónica de rastreo con detector de energías dispersivas de rayos X (SEMEDX), la fluorescencia de rayos X (FRX) y la cromatografía de gases-masas (CG/MS).A través de este estudio han podido conocerse nuevos detalles del proceso creativo de Miró, lo que ha permitido confirmar que, para la obra ‘Pintura’, usó como soporte un lienzo con un retrato pintado por otro artista . No se trata de la única obra en la que Joan Miró reutiliza pinturas de otros artistas para pintar encima de ellas, pues entre los años cuarenta y cincuenta lo hizo sobre retratos, y entre los años sesenta y setenta, sobre paisajes. En ambos casos, siempre dejando una evidencia de las pinturas subyacentes, pinturas académicas que siempre dejaba parcialmente al descubierto a fin de poner de manifiesto su postura crítica respecto a este tipo de pintura, que consideraba vacía de contenido.Con estas acciones, la historiografía entiende que el posicionamiento crítico de Miró hacia la pintura imitativa persistió desde que en los años veinte manifestara a Raynal su deseo de «asesinar la pintura» . El equipo de investigadores de la Fundación Joan Miró detectó, observando con luz rasante, ciertos relieves visibles en la superficie de la obra ‘Pintura’, que han podido identificarse como el broche y los pendientes del retrato subyacente de Dolors Ferrà Oromí. Se trata de relieves que Joan Miró podría haber eliminado fácilmente, pero que decidió conservar como manifestación de la materia que surge desde debajo. Por lo tanto, pese a que la reutilización de este lienzo podría responder meramente a un hecho práctico, la voluntad de Miró de cubrir deliberadamente la pintura académica nos lleva a preguntarnos por su intención de cuestionar la «pintura de caballete».Completando la información radiográfica y la fotografía infrarroja, la aplicación de la imagen hiperespectral ha permitido ampliar la información sobre el proceso creativo llevado a cabo por Miró y estudiar la dirección de sus pinceladas, tanto en la aplicación de la preparación (verticales) como de la pintura azul (horizontales). Los estudios estratigráficos han mostrado que la obra está compuesta por al menos siete capas . Mediante técnicas analíticas han podido conocerse los materiales empleados en cada una de ellas. Las cinco inferiores están formadas por una capa de preparación a base de blanco de plomo y cuatro capas pictóricas que contienen, principalmente, pigmentos tierra, amarillo cadmio, negro carbón, azul cobalto y blanco de cinc. Sobre ellas, Miró aplicó una preparación de blanco de cinc y barita y la capa más externa de color, a base de azul cobalto y algo de amarillo cadmio. El aglutinante empleado es el aceite.Radiografía de ‘Pintura’, de Miró, donde aparece el retrato de su madre Fundación Miró, BarcelonaPor su parecido, tanto en términos estilísticos como de técnica, con otro retrato que se encuentra en Son Boter, este retrato podría haber sido pintado por Cristòfol Montserrat Jorba (Vilanova i la Geltrú, 1869-Barcelona, 1935), un pintor catalán especializado en el género del retrato. El proceso de investigación ha sido filmado, y el documental se convierte en una herramienta indispensable para comprender en profundidad este descubrimiento y su significado. El documental ‘El secreto de Miró’ sigue la investigación de Elisabet Serrat, jefa de Conservación Preventiva y Restauración de la Fundación Joan Miró, que, mediante técnicas avanzadas de análisis, descubre que bajo la capa pictórica visible se esconde un retrato inédito de Dolors Ferrà Oromí, madre de Miró. Este descubrimiento abre nuevas perspectivas sobre la evolución artística del pintor en un momento en el que abandonaba el academicismo. El documental, dirigido por Lluís Jené y con la producción ejecutiva de Valti Roda, profundiza en este enigma y explora las posibles razones que llevaron a Miró a ocultar la imagen de su madre.Cristòfol Montserrat i Jorba. ‘Retrato de Dolors Ferrà i Oromí’ Fundación Miró, MallorcaEl documental se estrena este jueves en la plataforma CaixaForum+ y en los canales digitales de la Fundación Joan Miró. ‘El secreto de Miró’ es el cuarto de los documentales que han visto la luz gracias a la colaboración entre las fundaciones ‘La Caixa’ y Miró, después de los estrenos de ‘Los tapices de Miró. Del hilo al mundo’, ‘Miró íntimo’ y ‘Sert/Miró. Trazado por la luz’.Con el objetivo de compartir este descubrimiento con el mundo, la Fundación Joan Miró inaugurará mañana la exposición ‘Bajo las capas de Miró. Una investigación científica’, que permitirá ver en primera persona la obra ‘Pintura’ y conocer el proceso de investigación. Además, proporciona una nueva y sorprendente visión sobre la historia del cuadro antes de la intervención de Miró, y revela aspectos desconocidos hasta el momento sobre su conservación. La exposición podrá visitarse en la sala 14 de la Fundación Joan Miró del 27 de marzo al 29 de junio de 2025 . Se completa con ‘Retrato de Dolors Ferrà Oromí’, del artista Cristòfol Montserrat, fechado en 1907. Esta obra presenta grandes similitudes con el retrato oculto bajo ‘Pintura’, lo que ha permitido su identificación. La muestra incluye también dibujos preparatorios que realizó Joan Miró entre los años 1924 y 1926 para esta obra, así como anotaciones originales de Miró con listas de materiales que tenía en su taller, entre los que se mencionan los pigmentos hallados en esta obra. Por otra parte, la exposición permitirá ver las imágenes obtenidas con fotografía infrarroja y rayos X, y en una pantalla se mostrará cómo, a medida que se avanza por diferentes longitudes de onda, la cámara hiperespectral permite hacer visible lo que era invisible para el ojo humano. El equipo de investigadores de la Fundación Joan Miró , liderado por Elisabet Serrat, ha descubierto un retrato de Dolors Ferrà Oromí, madre del artista , bajo la obra ‘Pintura’ (1925-1927) . Este descubrimiento ha sido posible gracias a la aplicación de técnicas científicas no invasivas, como la radiografía, la fotografía infrarroja y la imagen hiperespectral, entre otras, por parte del equipo de investigadores de la Fundación.Con el objetivo de acercar este descubrimiento al público y hacerlo más accesible, la Fundación Joan Miró presenta el documental ‘El secreto de Miró’ –una producción de la Fundación Joan Miró con la colaboración de la Fundación ‘la Caixa’–, acompañado de la exposición ‘Bajo las capas de Miró. Una investigación científica’ . Ambas propuestas permiten explorar en detalle este retrato subyacente y las innovadoras técnicas científicas empleadas para ponerlo al descubierto. Esta iniciativa refuerza el compromiso de la Fundación Joan Miró por dar a conocer los procesos de trabajo e investigación de la institución y hacerlos más accesibles. En particular, pone en valor la labor del Departamento de Conservación Preventiva y de la Colección, acercando al público las metodologías, el trabajo de investigación y el estudio de las obras.Noticia Relacionada reportaje Si Matisse deslumbra en España por partida doble Natividad Pulido Las fundaciones Canal de Madrid y Miró de Barcelona abordan su producción más íntima (esculturas y dibujos) y un cara a cara con el artista catalán, respectivamente, en sendas exposicionesEntre los años 1925 y 1927 Joan Miró realizó ‘Pintura’, un óleo sobre lienzo que regaló y dedicó a su amigo Joan Prats , que lo conservó en su casa hasta 1975, cuando pasó a formar parte de la colección de la Fundación Joan Miró de Barcelona. En un informe de restauración fechado en 1978 que se conserva en la Fundación, se describía el mal estado de conservación de esa obra debido a la presencia de pequeñas pérdidas y agrietados . Junto a este informe, se conserva también la primera radiografía que se hizo, que revelaba la presencia de un retrato subyacente que en aquel momento no pudo identificarse.Recientemente, el equipo de investigadores de la Fundación Joan Miró de Barcelona ha llevado a cabo un nuevo estudio científico mediante las técnicas no invasivas más innovadoras para el estudio del patrimonio cultural. Esta investigación ha permitido obtener una imagen del retrato subyacente con tal nivel de detalle que ha podido identificarse como Dolors Ferrà Oromí, madre de Joan Miró. El estudio ha contado con la colaboración de entidades como el Centro de Restauración de Bienes Muebles de Cataluña (CRBMC) y la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla (UPO), así como la Fundació Mas Miró y la Fundació Miró Mallorca.Joan Miró. ‘Pintura’, c. 1925. Fundación Joan Miró Barcelona. Donación de Joan Prats © Successió Miró, 2025Las técnicas de análisis no invasiva empleadas se han basado, principalmente, en técnicas de imagen que utilizan varios rangos de radiación electromagnética, como la fotografía con luz visible rasante y luz transmitida, luz ultravioleta y luz infrarroja (anverso y reverso), la radiografía y la imagen hiperespectral. Para conocer los materiales presentes en las capas pictóricas, se ha completado el estudio con la espectroscopia infrarroja (FTIR), la microscopia electrónica de rastreo con detector de energías dispersivas de rayos X (SEMEDX), la fluorescencia de rayos X (FRX) y la cromatografía de gases-masas (CG/MS).A través de este estudio han podido conocerse nuevos detalles del proceso creativo de Miró, lo que ha permitido confirmar que, para la obra ‘Pintura’, usó como soporte un lienzo con un retrato pintado por otro artista . No se trata de la única obra en la que Joan Miró reutiliza pinturas de otros artistas para pintar encima de ellas, pues entre los años cuarenta y cincuenta lo hizo sobre retratos, y entre los años sesenta y setenta, sobre paisajes. En ambos casos, siempre dejando una evidencia de las pinturas subyacentes, pinturas académicas que siempre dejaba parcialmente al descubierto a fin de poner de manifiesto su postura crítica respecto a este tipo de pintura, que consideraba vacía de contenido.Con estas acciones, la historiografía entiende que el posicionamiento crítico de Miró hacia la pintura imitativa persistió desde que en los años veinte manifestara a Raynal su deseo de «asesinar la pintura» . El equipo de investigadores de la Fundación Joan Miró detectó, observando con luz rasante, ciertos relieves visibles en la superficie de la obra ‘Pintura’, que han podido identificarse como el broche y los pendientes del retrato subyacente de Dolors Ferrà Oromí. Se trata de relieves que Joan Miró podría haber eliminado fácilmente, pero que decidió conservar como manifestación de la materia que surge desde debajo. Por lo tanto, pese a que la reutilización de este lienzo podría responder meramente a un hecho práctico, la voluntad de Miró de cubrir deliberadamente la pintura académica nos lleva a preguntarnos por su intención de cuestionar la «pintura de caballete».Completando la información radiográfica y la fotografía infrarroja, la aplicación de la imagen hiperespectral ha permitido ampliar la información sobre el proceso creativo llevado a cabo por Miró y estudiar la dirección de sus pinceladas, tanto en la aplicación de la preparación (verticales) como de la pintura azul (horizontales). Los estudios estratigráficos han mostrado que la obra está compuesta por al menos siete capas . Mediante técnicas analíticas han podido conocerse los materiales empleados en cada una de ellas. Las cinco inferiores están formadas por una capa de preparación a base de blanco de plomo y cuatro capas pictóricas que contienen, principalmente, pigmentos tierra, amarillo cadmio, negro carbón, azul cobalto y blanco de cinc. Sobre ellas, Miró aplicó una preparación de blanco de cinc y barita y la capa más externa de color, a base de azul cobalto y algo de amarillo cadmio. El aglutinante empleado es el aceite.Radiografía de ‘Pintura’, de Miró, donde aparece el retrato de su madre Fundación Miró, BarcelonaPor su parecido, tanto en términos estilísticos como de técnica, con otro retrato que se encuentra en Son Boter, este retrato podría haber sido pintado por Cristòfol Montserrat Jorba (Vilanova i la Geltrú, 1869-Barcelona, 1935), un pintor catalán especializado en el género del retrato. El proceso de investigación ha sido filmado, y el documental se convierte en una herramienta indispensable para comprender en profundidad este descubrimiento y su significado. El documental ‘El secreto de Miró’ sigue la investigación de Elisabet Serrat, jefa de Conservación Preventiva y Restauración de la Fundación Joan Miró, que, mediante técnicas avanzadas de análisis, descubre que bajo la capa pictórica visible se esconde un retrato inédito de Dolors Ferrà Oromí, madre de Miró. Este descubrimiento abre nuevas perspectivas sobre la evolución artística del pintor en un momento en el que abandonaba el academicismo. El documental, dirigido por Lluís Jené y con la producción ejecutiva de Valti Roda, profundiza en este enigma y explora las posibles razones que llevaron a Miró a ocultar la imagen de su madre.Cristòfol Montserrat i Jorba. ‘Retrato de Dolors Ferrà i Oromí’ Fundación Miró, MallorcaEl documental se estrena este jueves en la plataforma CaixaForum+ y en los canales digitales de la Fundación Joan Miró. ‘El secreto de Miró’ es el cuarto de los documentales que han visto la luz gracias a la colaboración entre las fundaciones ‘La Caixa’ y Miró, después de los estrenos de ‘Los tapices de Miró. Del hilo al mundo’, ‘Miró íntimo’ y ‘Sert/Miró. Trazado por la luz’.Con el objetivo de compartir este descubrimiento con el mundo, la Fundación Joan Miró inaugurará mañana la exposición ‘Bajo las capas de Miró. Una investigación científica’, que permitirá ver en primera persona la obra ‘Pintura’ y conocer el proceso de investigación. Además, proporciona una nueva y sorprendente visión sobre la historia del cuadro antes de la intervención de Miró, y revela aspectos desconocidos hasta el momento sobre su conservación. La exposición podrá visitarse en la sala 14 de la Fundación Joan Miró del 27 de marzo al 29 de junio de 2025 . Se completa con ‘Retrato de Dolors Ferrà Oromí’, del artista Cristòfol Montserrat, fechado en 1907. Esta obra presenta grandes similitudes con el retrato oculto bajo ‘Pintura’, lo que ha permitido su identificación. La muestra incluye también dibujos preparatorios que realizó Joan Miró entre los años 1924 y 1926 para esta obra, así como anotaciones originales de Miró con listas de materiales que tenía en su taller, entre los que se mencionan los pigmentos hallados en esta obra. Por otra parte, la exposición permitirá ver las imágenes obtenidas con fotografía infrarroja y rayos X, y en una pantalla se mostrará cómo, a medida que se avanza por diferentes longitudes de onda, la cámara hiperespectral permite hacer visible lo que era invisible para el ojo humano.
El pintor regaló el cuadro a su amigo Joan Prats, que lo conservó en su casa hasta 1975. Usó como soporte un lienzo pintado por otro creador, que podría ser Cristòfol Montserrat Jorba
Hoy se presenta el documental ‘El secreto de Miró’ y mañana se inaugura la exposición ‘Bajo las capas de Miró. Una investigación científica’, que saca a la luz el proceso de investigación
El equipo de investigadores de la Fundación Joan Miró, liderado por Elisabet Serrat, ha descubierto un retrato de Dolors Ferrà Oromí, madre del artista, bajo la obra ‘Pintura’ (1925-1927). Este descubrimiento ha sido posible gracias a la aplicación de técnicas científicas no invasivas, como la radiografía, la fotografía infrarroja y la imagen hiperespectral, entre otras, por parte del equipo de investigadores de la Fundación.
Con el objetivo de acercar este descubrimiento al público y hacerlo más accesible, la Fundación Joan Miró presenta el documental ‘El secreto de Miró’ –una producción de la Fundación Joan Miró con la colaboración de la Fundación ‘la Caixa’–, acompañado de la exposición ‘Bajo las capas de Miró. Una investigación científica’. Ambas propuestas permiten explorar en detalle este retrato subyacente y las innovadoras técnicas científicas empleadas para ponerlo al descubierto. Esta iniciativa refuerza el compromiso de la Fundación Joan Miró por dar a conocer los procesos de trabajo e investigación de la institución y hacerlos más accesibles. En particular, pone en valor la labor del Departamento de Conservación Preventiva y de la Colección, acercando al público las metodologías, el trabajo de investigación y el estudio de las obras.
Entre los años 1925 y 1927 Joan Miró realizó ‘Pintura’, un óleo sobre lienzo que regaló y dedicó a su amigo Joan Prats, que lo conservó en su casa hasta 1975, cuando pasó a formar parte de la colección de la Fundación Joan Miró de Barcelona. En un informe de restauración fechado en 1978 que se conserva en la Fundación, se describía el mal estado de conservación de esa obra debido a la presencia de pequeñas pérdidas y agrietados. Junto a este informe, se conserva también la primera radiografía que se hizo, que revelaba la presencia de un retrato subyacente que en aquel momento no pudo identificarse.
Recientemente, el equipo de investigadores de la Fundación Joan Miró de Barcelona ha llevado a cabo un nuevo estudio científico mediante las técnicas no invasivas más innovadoras para el estudio del patrimonio cultural. Esta investigación ha permitido obtener una imagen del retrato subyacente con tal nivel de detalle que ha podido identificarse como Dolors Ferrà Oromí, madre de Joan Miró. El estudio ha contado con la colaboración de entidades como el Centro de Restauración de Bienes Muebles de Cataluña (CRBMC) y la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla (UPO), así como la Fundació Mas Miró y la Fundació Miró Mallorca.
© Successió Miró, 2025
Las técnicas de análisis no invasiva empleadas se han basado, principalmente, en técnicas de imagen que utilizan varios rangos de radiación electromagnética, como la fotografía con luz visible rasante y luz transmitida, luz ultravioleta y luz infrarroja (anverso y reverso), la radiografía y la imagen hiperespectral. Para conocer los materiales presentes en las capas pictóricas, se ha completado el estudio con la espectroscopia infrarroja (FTIR), la microscopia electrónica de rastreo con detector de energías dispersivas de rayos X (SEMEDX), la fluorescencia de rayos X (FRX) y la cromatografía de gases-masas (CG/MS).
A través de este estudio han podido conocerse nuevos detalles del proceso creativo de Miró, lo que ha permitido confirmar que, para la obra ‘Pintura’, usó como soporte un lienzo con un retrato pintado por otro artista. No se trata de la única obra en la que Joan Miró reutiliza pinturas de otros artistas para pintar encima de ellas, pues entre los años cuarenta y cincuenta lo hizo sobre retratos, y entre los años sesenta y setenta, sobre paisajes. En ambos casos, siempre dejando una evidencia de las pinturas subyacentes, pinturas académicas que siempre dejaba parcialmente al descubierto a fin de poner de manifiesto su postura crítica respecto a este tipo de pintura, que consideraba vacía de contenido.
Con estas acciones, la historiografía entiende que el posicionamiento crítico de Miró hacia la pintura imitativa persistió desde que en los años veinte manifestara a Raynal su deseo de «asesinar la pintura». El equipo de investigadores de la Fundación Joan Miró detectó, observando con luz rasante, ciertos relieves visibles en la superficie de la obra ‘Pintura’, que han podido identificarse como el broche y los pendientes del retrato subyacente de Dolors Ferrà Oromí. Se trata de relieves que Joan Miró podría haber eliminado fácilmente, pero que decidió conservar como manifestación de la materia que surge desde debajo. Por lo tanto, pese a que la reutilización de este lienzo podría responder meramente a un hecho práctico, la voluntad de Miró de cubrir deliberadamente la pintura académica nos lleva a preguntarnos por su intención de cuestionar la «pintura de caballete».
Completando la información radiográfica y la fotografía infrarroja, la aplicación de la imagen hiperespectral ha permitido ampliar la información sobre el proceso creativo llevado a cabo por Miró y estudiar la dirección de sus pinceladas, tanto en la aplicación de la preparación (verticales) como de la pintura azul (horizontales). Los estudios estratigráficos han mostrado que la obra está compuesta por al menos siete capas. Mediante técnicas analíticas han podido conocerse los materiales empleados en cada una de ellas. Las cinco inferiores están formadas por una capa de preparación a base de blanco de plomo y cuatro capas pictóricas que contienen, principalmente, pigmentos tierra, amarillo cadmio, negro carbón, azul cobalto y blanco de cinc. Sobre ellas, Miró aplicó una preparación de blanco de cinc y barita y la capa más externa de color, a base de azul cobalto y algo de amarillo cadmio. El aglutinante empleado es el aceite.
Fundación Miró, Barcelona
Por su parecido, tanto en términos estilísticos como de técnica, con otro retrato que se encuentra en Son Boter, este retrato podría haber sido pintado por Cristòfol Montserrat Jorba (Vilanova i la Geltrú, 1869-Barcelona, 1935), un pintor catalán especializado en el género del retrato.
El proceso de investigación ha sido filmado, y el documental se convierte en una herramienta indispensable para comprender en profundidad este descubrimiento y su significado. El documental ‘El secreto de Miró’ sigue la investigación de Elisabet Serrat, jefa de Conservación Preventiva y Restauración de la Fundación Joan Miró, que, mediante técnicas avanzadas de análisis, descubre que bajo la capa pictórica visible se esconde un retrato inédito de Dolors Ferrà Oromí, madre de Miró. Este descubrimiento abre nuevas perspectivas sobre la evolución artística del pintor en un momento en el que abandonaba el academicismo. El documental, dirigido por Lluís Jené y con la producción ejecutiva de Valti Roda, profundiza en este enigma y explora las posibles razones que llevaron a Miró a ocultar la imagen de su madre.
Fundación Miró, Mallorca
El documental se estrena este jueves en la plataforma CaixaForum+ y en los canales digitales de la Fundación Joan Miró. ‘El secreto de Miró’ es el cuarto de los documentales que han visto la luz gracias a la colaboración entre las fundaciones ‘La Caixa’ y Miró, después de los estrenos de ‘Los tapices de Miró. Del hilo al mundo’, ‘Miró íntimo’ y ‘Sert/Miró. Trazado por la luz’.
Con el objetivo de compartir este descubrimiento con el mundo, la Fundación Joan Miró inaugurará mañana la exposición ‘Bajo las capas de Miró. Una investigación científica’, que permitirá ver en primera persona la obra ‘Pintura’ y conocer el proceso de investigación. Además, proporciona una nueva y sorprendente visión sobre la historia del cuadro antes de la intervención de Miró, y revela aspectos desconocidos hasta el momento sobre su conservación. La exposición podrá visitarse en la sala 14 de la Fundación Joan Miró del 27 de marzo al 29 de junio de 2025.
Se completa con ‘Retrato de Dolors Ferrà Oromí’, del artista Cristòfol Montserrat, fechado en 1907. Esta obra presenta grandes similitudes con el retrato oculto bajo ‘Pintura’, lo que ha permitido su identificación. La muestra incluye también dibujos preparatorios que realizó Joan Miró entre los años 1924 y 1926 para esta obra, así como anotaciones originales de Miró con listas de materiales que tenía en su taller, entre los que se mencionan los pigmentos hallados en esta obra. Por otra parte, la exposición permitirá ver las imágenes obtenidas con fotografía infrarroja y rayos X, y en una pantalla se mostrará cómo, a medida que se avanza por diferentes longitudes de onda, la cámara hiperespectral permite hacer visible lo que era invisible para el ojo humano.
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