La Audiencia Provincial de Madrid ha determinado que Paco de Lucía , del que este martes 25 de febrero se cumple el décimo aniversario de su muerte, es el único autor de 37 obras musicales de estilo flamenco, entre ellas, trabajos tan renombradas como ‘Entre Dos Aguas’, por el que fue mundialmente reconocido, según consta en una sentencia.Los temas estaban registrados en la Sociedad General de Autores en titularidad compartida con el productor musical José Torregrosa Alcaraz . Según se recoge en la resolución, este se limitó a transcribir en partitura las obras creadas por Paco de Lucía, un músico autodidacta que carecía de la preparación para hacerlo, además de tramitar su registro en el repertorio de las obras confiadas a la gestión de la SGAE.Se trató de « un abuso de confianza hacia el verdadero creador y autor de las obras, que nunca se ocupó de esta clase de gestiones hasta que un miembro más joven de su familia, en concreto su hija, se preocupó de ello y destapó una situación» a la que ha venido a poner punto y final la presente sentencia.Noticia Relacionada «A ver cómo mueve los dedos» estandar No Un productor musical de EE.UU. alucina al ver a Paco de Lucía por primera vez I.Asenjo El fanático del metal alucina por la destreza flamenca en ‘Entre dos aguas’Frente a esto, los herederos del productor han mantenido durante el pleito que la transcripción de las creaciones musicales de Paco de Lucía a las partituras venía acompañada de la realización de múltiples arreglos y modificaciones , por lo que no se limitó a una mera labor de transcripción, tesis que ya desestimó el juzgado mercantil que conoció del asunto en primera instancia.El juzgado descartó que, incluso en aquellos casos concretos en los que podía detectarse la presencia de alguna clase de arreglo musical (orquestal), este carecía de la trascendencia necesaria requerida para generar una obra derivada y obligó a los herederos del productor a devolver las cantidades que habían sido percibidas en virtud de la explotación de esas obras durante décadas, así como el daño moral.Peritaje de la obra de artistaLos magistrados alcanzan esta certeza en gran parte debido a la información aportada por el peritaje de la obra de Paco de Lucía, de la que consta un importante número de grabaciones.A juicio de los especialistas, sus composiciones son muy personales y estaban basadas en una serie de falsetas engarzadas entre sí por medio de breves variaciones, con su introducción y su cierre, de manera que forman una obra completa.«Las composiciones de Paco de Lucía, son de tal complejidad técnica (que incluye picados y rasgueos de enorme dificultad) que solo podían ser concebidas por un guitarrista y, además, de estilo flamenco», señala la resolución. El productor, sin embargo, era pianista y no un músico flamenco. Sus partituras fueron confeccionadas desde la postura de un pianista y, aunque es cierto que en su currículo figura la composición de una misa flamenca, se trata de una obra coral .La decisión judicial, que aún no ha alcanzado firmeza y puede ser recurrida en casación ante la Sala Primera del Tribunal Supremo, también contempla el pago en costas a la parte apelante, además de confirmar la indemnización de 10.000 euros por daño moral, impuesta por la sentencia de origen del Juzgado de lo Mercantil.En ese sentido, y más allá del reconocimiento de la autoría del conjunto de piezas musicales, los magistrados se detienen de manera singular en el perjuicio de carácter moral ocasionado al artista. La Audiencia Provincial de Madrid ha determinado que Paco de Lucía , del que este martes 25 de febrero se cumple el décimo aniversario de su muerte, es el único autor de 37 obras musicales de estilo flamenco, entre ellas, trabajos tan renombradas como ‘Entre Dos Aguas’, por el que fue mundialmente reconocido, según consta en una sentencia.Los temas estaban registrados en la Sociedad General de Autores en titularidad compartida con el productor musical José Torregrosa Alcaraz . Según se recoge en la resolución, este se limitó a transcribir en partitura las obras creadas por Paco de Lucía, un músico autodidacta que carecía de la preparación para hacerlo, además de tramitar su registro en el repertorio de las obras confiadas a la gestión de la SGAE.Se trató de « un abuso de confianza hacia el verdadero creador y autor de las obras, que nunca se ocupó de esta clase de gestiones hasta que un miembro más joven de su familia, en concreto su hija, se preocupó de ello y destapó una situación» a la que ha venido a poner punto y final la presente sentencia.Noticia Relacionada «A ver cómo mueve los dedos» estandar No Un productor musical de EE.UU. alucina al ver a Paco de Lucía por primera vez I.Asenjo El fanático del metal alucina por la destreza flamenca en ‘Entre dos aguas’Frente a esto, los herederos del productor han mantenido durante el pleito que la transcripción de las creaciones musicales de Paco de Lucía a las partituras venía acompañada de la realización de múltiples arreglos y modificaciones , por lo que no se limitó a una mera labor de transcripción, tesis que ya desestimó el juzgado mercantil que conoció del asunto en primera instancia.El juzgado descartó que, incluso en aquellos casos concretos en los que podía detectarse la presencia de alguna clase de arreglo musical (orquestal), este carecía de la trascendencia necesaria requerida para generar una obra derivada y obligó a los herederos del productor a devolver las cantidades que habían sido percibidas en virtud de la explotación de esas obras durante décadas, así como el daño moral.Peritaje de la obra de artistaLos magistrados alcanzan esta certeza en gran parte debido a la información aportada por el peritaje de la obra de Paco de Lucía, de la que consta un importante número de grabaciones.A juicio de los especialistas, sus composiciones son muy personales y estaban basadas en una serie de falsetas engarzadas entre sí por medio de breves variaciones, con su introducción y su cierre, de manera que forman una obra completa.«Las composiciones de Paco de Lucía, son de tal complejidad técnica (que incluye picados y rasgueos de enorme dificultad) que solo podían ser concebidas por un guitarrista y, además, de estilo flamenco», señala la resolución. El productor, sin embargo, era pianista y no un músico flamenco. Sus partituras fueron confeccionadas desde la postura de un pianista y, aunque es cierto que en su currículo figura la composición de una misa flamenca, se trata de una obra coral .La decisión judicial, que aún no ha alcanzado firmeza y puede ser recurrida en casación ante la Sala Primera del Tribunal Supremo, también contempla el pago en costas a la parte apelante, además de confirmar la indemnización de 10.000 euros por daño moral, impuesta por la sentencia de origen del Juzgado de lo Mercantil.En ese sentido, y más allá del reconocimiento de la autoría del conjunto de piezas musicales, los magistrados se detienen de manera singular en el perjuicio de carácter moral ocasionado al artista.
La sentencia de la Audiencia Provincial de Madrid establece que el productor José Torregrosa se limitó a transcribir las obras
La Audiencia Provincial de Madrid ha determinado que Paco de Lucía, del que este martes 25 de febrero se cumple el décimo aniversario de su muerte, es el único autor de 37 obras musicales de estilo flamenco, entre ellas, trabajos tan renombradas como ‘Entre Dos Aguas’, por el que fue mundialmente reconocido, según consta en una sentencia.
Los temas estaban registrados en la Sociedad General de Autores en titularidad compartida con el productor musical José Torregrosa Alcaraz. Según se recoge en la resolución, este se limitó a transcribir en partitura las obras creadas por Paco de Lucía, un músico autodidacta que carecía de la preparación para hacerlo, además de tramitar su registro en el repertorio de las obras confiadas a la gestión de la SGAE.
Se trató de «un abuso de confianza hacia el verdadero creador y autor de las obras, que nunca se ocupó de esta clase de gestiones hasta que un miembro más joven de su familia, en concreto su hija, se preocupó de ello y destapó una situación» a la que ha venido a poner punto y final la presente sentencia.
Frente a esto, los herederos del productor han mantenido durante el pleito que la transcripción de las creaciones musicales de Paco de Lucía a las partituras venía acompañada de la realización de múltiples arreglos y modificaciones, por lo que no se limitó a una mera labor de transcripción, tesis que ya desestimó el juzgado mercantil que conoció del asunto en primera instancia.
El juzgado descartó que, incluso en aquellos casos concretos en los que podía detectarse la presencia de alguna clase de arreglo musical (orquestal), este carecía de la trascendencia necesaria requerida para generar una obra derivada y obligó a los herederos del productor a devolver las cantidades que habían sido percibidas en virtud de la explotación de esas obras durante décadas, así como el daño moral.
Peritaje de la obra de artista
Los magistrados alcanzan esta certeza en gran parte debido a la información aportada por el peritaje de la obra de Paco de Lucía, de la que consta un importante número de grabaciones.
A juicio de los especialistas, sus composiciones son muy personales y estaban basadas en una serie de falsetas engarzadas entre sí por medio de breves variaciones, con su introducción y su cierre, de manera que forman una obra completa.
«Las composiciones de Paco de Lucía, son de tal complejidad técnica (que incluye picados y rasgueos de enorme dificultad) que solo podían ser concebidas por un guitarrista y, además, de estilo flamenco», señala la resolución.
El productor, sin embargo, era pianista y no un músico flamenco. Sus partituras fueron confeccionadas desde la postura de un pianista y, aunque es cierto que en su currículo figura la composición de una misa flamenca, se trata de una obra coral.
La decisión judicial, que aún no ha alcanzado firmeza y puede ser recurrida en casación ante la Sala Primera del Tribunal Supremo, también contempla el pago en costas a la parte apelante, además de confirmar la indemnización de 10.000 euros por daño moral, impuesta por la sentencia de origen del Juzgado de lo Mercantil.
En ese sentido, y más allá del reconocimiento de la autoría del conjunto de piezas musicales, los magistrados se detienen de manera singular en el perjuicio de carácter moral ocasionado al artista.
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