¿En qué momento deja de ser espóiler comentar un giro de guion del primer capítulo de una serie? ¿Haberse emitido toda la temporada sería suficiente margen? Paradise, que hace una semana terminó de emitir los ocho episodios de su primera entrega en Disney+, no pone las cosas fáciles a quien quiere hablar sobre ella. Si algún lector que no haya visto la serie lee este artículo, le intriga y se pone el primer episodio, tiene derecho a sorprenderse con esa nueva perspectiva que se desvela en el primer episodio. Por si eso ocurre, en los próximos párrafos intentaremos esquivar los destripes más flagrantes.
Sterling K. Brown protagoniza una serie llena de giros que combina suspense, thriller político y distopía de ciencia ficción con el asesinato del presidente de Estados Unidos que, sin pretenderlo, están ah
¿En qué momento deja de ser espóiler comentar un giro de guion del primer capítulo de una serie? ¿Haberse emitido toda la temporada sería suficiente margen? Paradise, que hace una semana terminó de emitir los ocho episodios de su primera entrega en Disney+, no pone las cosas fáciles a quien quiere hablar sobre ella. Si algún lector que no haya visto la serie lee este artículo, le intriga y se pone el primer episodio, tiene derecho a sorprenderse con esa nueva perspectiva que se desvela en el primer episodio. Por si eso ocurre, en los próximos párrafos intentaremos esquivar los destripes más flagrantes.
Sterling K. Brown (San Luis, Misuri, EE UU, 48 años) tiene ya un máster en hablar sobre argumentos que no se pueden desvelar. “Tenía la experiencia de seis años trabajando enThis Is Us”, ríe el actor en una entrevista por videollamada tras concluir la primera temporada de Paradise. ”Es todo un arte hablar de una serie sin hablar sobre la serie. Con This Is Us teníamos que decir ‘es un drama familiar maravilloso con un montón de sorpresas y blablabla’. Hablas de cosas generales en lugar de ir al detalle. Es una gozada cuando puedes hablar con gente que ya lo sabe todo. Con Paradise tenías que decir ‘ya sabes, es Dan, y tiene un montón de sorpresas y mucha diversión”.
Ese Dan al que se refiere es Dan Fogelman, el guionista creador tanto del exitoso drama familiar (con giro sorpresa, sí) This Is Us, que terminó en 2022 tras seis temporadas, como de la más difícil de clasificar Paradise. Haremos como Brown antes del estreno de la serie y diremos que se trata de un thriller cuyo detonante es el asesinato del presidente de Estados Unidos. A través de saltos en el tiempo y cambios de punto de vista, la historia desarrolla la investigación del crimen presidencial (el mandatario lo interpreta James Marsden) y le añade un toque distópico y de ciencia ficción que le suma capas de misterio. Sterling K. Brown, uno de los protagonistas de This Is Us, encabeza el reparto como Xavier Collins, el jefe del Servicio Secreto de la Casa Blanca.
Aquel giro que lleva la historia hacia la distopía fue el responsable de que Paradise haya sido una de las series más comentadas de la temporada. En realidad, los giros no pararon ahí. Su trama discurre mientras las fichas encajan como un puzle en ocho episodios que siempre terminan en alto para invitar al espectador a regresar. Tiene sabor a las series de principios de los dosmil que surgieron en la estela de Perdidos, cimentadas en una premisa arriesgada y un reguero de misterios. “Dan tenía a Perdidos como su influencia principal en el estilo de la serie”, confirma Brown. “Estaba la idea de ser capaz de recrear algo parecido a aquello, pero con un principio, un medio y un final”, explica el actor, también productor ejecutivo de Paradise. Porque Fogelman tiene un plan: si la primera temporada se ha centrado en lo que ocurre en la tranquila ciudad de Paradise, la segunda (ya confirmada y cuyo rodaje empieza en pocas ) mostrará qué ocurre fuera, y la hipotética tercera entrega se centrará en lo que sucede cuando ambos mundos entran en contacto. “Mientras que Perdidos fue acusada de algo así como perder su esencia, aunque yo creo que la reencontraron al final, nosotros tenemos muy claro el principio, medio y final de lo que queremos contar”, repasa Brown.
Esa revelación inicial no ha sido lo único que ha enganchado al público. La coctelera de Paradise combina las pesquisas del asesinato con el thriller político, dramas personales, los desafíos del cambio climático y los desastres naturales consecuencia de ellos. Incluso la amenaza nuclear. ¿Cuál de estos elementos ha sido el responsable de atrapar a la audiencia, a juicio del protagonista? En su respuesta, va más allá: “Creo que ha sido algo que probablemente ni siquiera pudimos predecir, que son las reverberaciones y ecos que la serie tenía en el mundo real de 2025. Dan no lo escribió como consecuencia de nuestra actual Administración o la gente que está detrás de la actual Administración de los Estados Unidos. Pero los ecos están ahí, ¿verdad?”.
Un ejemplo de esos espejos en el mundo real que, sin pretenderlo, y como dice Brown, están ahí: una de las personas más relevantes de Paradise, apodada Sinatra e interpretada por Julianne Nicholson, es una multimillonaria relacionada con la tecnología que ha terminado por ser la persona que realmente toma las decisiones. De hecho, fue quien eligió cómo sería el lugar y quiénes estarían ahí. La cercanía de los millonarios a la clase política no puede estar de más actualidad. “Incluso cuando la serie se estrenó, Los Ángeles estaba plagada de incendios, y esos fenómenos son resultado directo del calentamiento global. Una de las cosas de las que hablamos en la serie es del cambio climático y el nivel de responsabilidad que tenemos con el planeta para asegurarnos de que lo dejamos en condiciones a la gente que viene después. Aunque la serie es entretenimiento y escapismo, creo que puedes hacer las dos cosas a la vez: puedes dar a la gente algo que ver y puedes darles algo en lo que pensar”.
El thriller político también tiene peso en esta historia, y esos secretos que los estados ocultan a sus ciudadanos. “A todo el mundo le gusta conocer lo que se esconde detrás del velo. Nos informan de las decisiones pero no vemos cómo se toman o quiénes las toman. La gente está obsesionada con lo que ocurre en la habitación en la que ocurren las cosas, citando a Lin-Manuel Miranda en Hamilton”, reflexiona Brown.
El punto álgido de la temporada llega en su séptimo episodio, planteado como si de una película de desastres se tratara. Los guionistas se documentaron sobre posibles escenarios catastróficos plausibles. “No sabemos cuánto hay de realista en lo que contamos y no lo sabremos hasta que nos encontremos en esas circunstancias, y dios quiera que no sea nunca. En cualquier caso, parece que está en la naturaleza humana luchar por los recursos escasos. Y si pensamos que seremos excluidos de esos recursos, la gente quiere tomar lo que considera suyo, y a veces lo hacen por cualquier medio. Sinatra en la serie dice que en cualquier escenario habrá un cataclismo nuclear porque la gente luchará por lo que queda”.
Aunque los párrafos anteriores incluyen algunos espóileres (era inevitable), no desvelan nada fundamental de la trama. Tampoco lo hace el pequeño avance que Sterling K. Brown nos ofrece de la segunda temporada: “He leído tres guiones y son sobresalientes. La serie no tendrá un bajón, al contrario, va a mejor. Tendremos la yuxtaposición del confort de Paradise, con gente que tiene capacidades y tiempo para planear algo, y veremos cómo es de grande el mundo. Veremos una formulación muy diferente de lo que es la vida, y algunas cosas son buenas y otras son muy malas”. Queda comprobado que, muy a su pesar, Sterling K. Brown tiene que volver a hablar en clave de una serie. Por suerte, tiene práctica.
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