Sergio Peris-Mencheta se abraza a la máxima de que cada día, por mucho que se repita la misma obra, «el teatro es un universo distinto», repite quien ha querido llevar el aforismo «hasta el límite», apunta. Con ello bien presente, el director estrena «Constelaciones» como «un experimento» que surge de las «ganas de hacer algo nuevo» sobre el escenario del Teatro Valle-Inclán (Centro Dramático Nacional), a donde regresa casi diez años después de levantar su monumental «Cocina».
El texto, firmado por Nick Payne, propone una comedia romántica al estilo de «Escenas de la vida conyugal», una pareja que se conoce y va pasando por diversos cuadros de la relación: la primera vez que se ven, la ruptura, el reencuentro… Pero lo «original» (y lejos de aquello), defiende Peris, es que a partir de estos dos personajes (él, apicultor; ella, física cuántica) se aborda la teoría de los universos paralelos: «Ante una bifurcación en la que puedes tomar dos caminos, la decisión que eliges existe y la que no también, aunque sea en un universo paralelo», explica el director. Payne formula así ambas opciones; «y lo único que hace que una realidad colapse es la figura del observador [el público]», añade Peris-Mencheta apoyado en la tesis de Schrödinger: «El gato está vivo y muerto a la vez hasta que alguien abre la caja». Y en este caso, explica, la caja es la propia del teatro, que se abre de par en par sobre las tablas (giratorias) de Lavapiés.
El teatro siempre es diferente
Y es en este punto en el que «Constelaciones» comienza a exprimir esa sentencia de que «el teatro siempre es diferente»: aquí, en lugar de los dos actores de la obra primigenia, se contemplan seis posibles intérpretes (Jordi Coll, Diego Monzón, Paula Muñoz, María Pascual, David Pérez-Bayona y Clara Serrano), que se elegirán por azar. Durante el prólogo [ya en activo mientras el público toma asiento] se decidirá quién actúa esa noche y qué música acompañará la escena. Una mano inocente sacará los dos nombres seleccionados; y a partir de ahí se levantará una constelación de posibilidades. Tantas como «120», puntualiza Peris, «porque existen 60 funciones distintas, en función de los actores, pero también cambia el maestro de ceremonias, o Litus Ruiz o Ester Rodríguez». «Es imposible que un espectador que quiera repetir vea la misma historia porque, pese a que podría salir la misma combinación que el día anterior, por muy baja que sean las opciones, eso lo vamos a forzar delante del público para que todos actúen más o menos lo mismo», afirma sobre la elección de elenco, música y trama. E insiste: «Llevamos al extremo eso de que no se puede hacer la misma función dos días seguidos».
Presume Sergio Peris-Mencheta de elenco: «Son unos enfermos maravillosos. Paramos media hora para descansar, en vez de irse a tomar algo se quedan tocando los instrumentos». Y es que el reparto de «Constelaciones» es multidisciplinar: interpreta, canta, toca y ha compuesto las canciones sobre física cuántica que sonarán en el escenario del Valle-Inclán.
Cuatro historias, cuatro músicas
Cuatro serán las músicas que se escuchen, una por cada una de las posibilidades que marque el destino: el cumpleaños sorpresa estará acompañado por un tema que «recordará a los Beatles»; la fiesta de fin de año «tirará al house», cuenta Peris; la boda se moverá entre el vals y el rock duro, «casi ska»; y el «baby shower» tendrá un toque a folk americano. «Todo sonará en función de la pareja que esté en escena. Si la saxofonista está actuando, ese día no habrá saxo y tendremos una flauta travesera u otro viento…». Vuelve así el director a dar protagonismo a la música, como ya le hemos visto en tantos montajes («Lehman Trilogy», «Ladies Football Club», «Castelvines y Monteses»…).
Será la ambientación de una trama que enfrentará el mundo de las micropartículas, el de la física cuántica, con el de un apicultor, «un pastor de abejas» que está en constante contacto con «lo terrenal»: la tierra, la salida del sol, el paso del tiempo, la naturaleza…
Peris-Mencheta ni confirma ni desmiente que crea a pies juntillas en la teoría de los universos paralelos, pero sí le parece «más sugerente que cualquier otra posibilidad». Desde que se enfrentarse a la leucemia tiene muy presente «la opción de que no la hubiera superado»: «Eso ha estado durante todo mi proceso curativo. Puede que haya un Sergio en otro universo paralelo que no haya vencido a la enfermedad y que no tenga la oportunidad de montar “Constelaciones”, “Blaubeeren” o las obras que sean. Y ahí es donde me obsesiona la figura del observador, que es el que da fe de la realidad». Y va más allá: «Yo empecé a estudiar Derecho y Empresariales, y hubo una chica que me dijo que me metiera al grupo de teatro… Si en ese momento no me llega a gustar ella, lo mismo nunca me hubiera dedicado a esto. Lo que sí pienso es que la vida propone y hay libre albedrío a la hora de encajar los golpes y las victorias. Depende de cómo lo hagas, te irá de una manera u otra».
730 días para aprender a vivir
Él encajó el golpe de la enfermedad como mejor supo –y como contó en «730 días»–, y desde entonces ha «aprendido a vivir», confesaba a este medio en junio de 2025. Dejó, junto a su familia, Estados Unidos y regresó a Madrid. «Somos muy de aquí». Y es desde España desde donde mira expectante lo que sucede al otro lado del Atlántico: ¿cómo ve el Hollywood de esta segunda Era Trump? «Creo que estaba muerto. Una de las razones de volver fue porque era más probable que me saliera una película americana en el País Vasco o Tenerife que en Los Ángeles. Y el gobernador de California ahora mismo es un grano en el culo de Trump y está otorgando incentivos fiscales y ayudas a las producciones que se hagan allí: 700 millones de dólares, que no es mucho, pero sí lo suficiente para revitalizar la industria».
Para Peris, el presidente de EE UU es una «figura demente» que hará que «todo el mundo se una, incluso quien no te imaginarías». Será por ello que ya tiene la vista en su próximo proyecto, «Donald», donde vuelve a recurrir a su autor de cabecera, Stefano Massini, para, en esta ocasión, abordar el ascenso de un empresario sin escrúpulos, Donald J. Trump.
Quizá para entonces ya se habrá cumplido la profecía que hace el director sobre la inteligencia artificial y los escenarios: «El teatro va a pasar de ser el patito feo o el hermano pobre de las artes a un artículo de lujo. Mientras Matt Damon esté rodando cuatro películas a la vez sin necesidad de estar presente en ninguna de ellas, le podrás ver de verdad en una sala de Broadway a 3.000 pavos la entrada», adelanta el director madrileño.
EL PRECIO DEL ARTE
El director tiene una cruzada particular desde hace mucho tiempo: que la gente sea consciente del valor del arte. Lleva tiempo reclamando que se sepa el coste de cada función. «Creo que es importante aquí y en la educación y sanidad pública», dice desde la butaca de un teatro estatal. «Lo deberían dar con el programa de mano, igual que cuando tienes un tratamiento de leucemia. En Estados Unidos te dicen lo que te has ahorrado y lo que ha pagado, en mi caso, el sindicato de actores. Aquí te tendrían que decir lo que se ha costeado con tus impuestos. Y sobre todo, ahora, que a la gente joven se le está comiendo la cabeza con los impuestos. Luego los cuatro ‘superrojos’ me dirán que soy un burgués; y es que no digo que baje el precio, sino que la gente sepa lo que de verdad cuestan las cosas», defiende Peris-Mencheta.
- Dónde: Teatro Valle-Inclán, Madrid. Cuándo: del 6 de febrero al 29 de marzo. Cuánto: entradas agotadas.
El director se pone al frente de un «experimento» teatral en el que el azar marcará el rumbo de la pieza cada noche para hablar de la existencia de los universos paralelos
Sergio Peris-Mencheta se abraza a la máxima de que cada día, por mucho que se repita la misma obra, «el teatro es un universo distinto», repite quien ha querido llevar el aforismo «hasta el límite», apunta. Con ello bien presente, el director estrena «Constelaciones» como «un experimento» que surge de las «ganas de hacer algo nuevo» sobre el escenario del Teatro Valle-Inclán (Centro Dramático Nacional), a donde regresa casi diez años después de levantar su monumental «Cocina».
El texto, firmado por Nick Payne, propone una comedia romántica al estilo de «Escenas de la vida conyugal», una pareja que se conoce y va pasando por diversos cuadros de la relación: la primera vez que se ven, la ruptura, el reencuentro… Pero lo «original» (y lejos de aquello), defiende Peris, es que a partir de estos dos personajes (él, apicultor; ella, física cuántica) se aborda la teoría de los universos paralelos: «Ante una bifurcación en la que puedes tomar dos caminos, la decisión que eliges existe y la que no también, aunque sea en un universo paralelo», explica el director. Payne formula así ambas opciones; «y lo único que hace que una realidad colapse es la figura del observador [el público]», añade Peris-Mencheta apoyado en la tesis de Schrödinger: «El gato está vivo y muerto a la vez hasta que alguien abre la caja». Y en este caso, explica, la caja es la propia del teatro, que se abre de par en par sobre las tablas (giratorias) de Lavapiés.
El teatro siempre es diferente
Y es en este punto en el que «Constelaciones» comienza a exprimir esa sentencia de que «el teatro siempre es diferente»: aquí, en lugar de los dos actores de la obra primigenia, se contemplan seis posibles intérpretes (Jordi Coll, Diego Monzón, Paula Muñoz, María Pascual, David Pérez-Bayona y Clara Serrano), que se elegirán por azar. Durante el prólogo [ya en activo mientras el público toma asiento] se decidirá quién actúa esa noche y qué música acompañará la escena. Una mano inocente sacará los dos nombres seleccionados; y a partir de ahí se levantará una constelación de posibilidades. Tantas como «120», puntualiza Peris, «porque existen 60 funciones distintas, en función de los actores, pero también cambia el maestro de ceremonias, o Litus Ruiz o Ester Rodríguez». «Es imposible que un espectador que quiera repetir vea la misma historia porque, pese a que podría salir la misma combinación que el día anterior, por muy baja que sean las opciones, eso lo vamos a forzar delante del público para que todos actúen más o menos lo mismo», afirma sobre la elección de elenco, música y trama. E insiste: «Llevamos al extremo eso de que no se puede hacer la misma función dos días seguidos».
Presume Sergio Peris-Mencheta de elenco: «Son unos enfermos maravillosos. Paramos media hora para descansar, en vez de irse a tomar algo se quedan tocando los instrumentos». Y es que el reparto de «Constelaciones» es multidisciplinar: interpreta, canta, toca y ha compuesto las canciones sobre física cuántica que sonarán en el escenario del Valle-Inclán.
Cuatro historias, cuatro músicas
Cuatro serán las músicas que se escuchen, una por cada una de las posibilidades que marque el destino: el cumpleaños sorpresa estará acompañado por un tema que «recordará a los Beatles»; la fiesta de fin de año «tirará al house», cuenta Peris; la boda se moverá entre el vals y el rock duro, «casi ska»; y el «baby shower» tendrá un toque a folk americano. «Todo sonará en función de la pareja que esté en escena. Si la saxofonista está actuando, ese día no habrá saxo y tendremos una flauta travesera u otro viento…». Vuelve así el director a dar protagonismo a la música, como ya le hemos visto en tantos montajes («Lehman Trilogy», «Ladies Football Club», «Castelvines y Monteses»…).
Será la ambientación de una trama que enfrentará el mundo de las micropartículas, el de la física cuántica, con el de un apicultor, «un pastor de abejas» que está en constante contacto con «lo terrenal»: la tierra, la salida del sol, el paso del tiempo, la naturaleza…
Peris-Mencheta ni confirma ni desmiente que crea a pies juntillas en la teoría de los universos paralelos, pero sí le parece «más sugerente que cualquier otra posibilidad». Desde que se enfrentarse a la leucemia tiene muy presente «la opción de que no la hubiera superado»: «Eso ha estado durante todo mi proceso curativo. Puede que haya un Sergio en otro universo paralelo que no haya vencido a la enfermedad y que no tenga la oportunidad de montar “Constelaciones”, “Blaubeeren” o las obras que sean. Y ahí es donde me obsesiona la figura del observador, que es el que da fe de la realidad». Y va más allá: «Yo empecé a estudiar Derecho y Empresariales, y hubo una chica que me dijo que me metiera al grupo de teatro… Si en ese momento no me llega a gustar ella, lo mismo nunca me hubiera dedicado a esto. Lo que sí pienso es que la vida propone y hay libre albedrío a la hora de encajar los golpes y las victorias. Depende de cómo lo hagas, te irá de una manera u otra».
730 días para aprender a vivir
Él encajó el golpe de la enfermedad como mejor supo –y como contó en «730 días»–, y desde entonces ha «aprendido a vivir», confesaba a este medio en junio de 2025. Dejó, junto a su familia, Estados Unidos y regresó a Madrid. «Somos muy de aquí». Y es desde España desde donde mira expectante lo que sucede al otro lado del Atlántico: ¿cómo ve el Hollywood de esta segunda Era Trump? «Creo que estaba muerto. Una de las razones de volver fue porque era más probable que me saliera una película americana en el País Vasco o Tenerife que en Los Ángeles. Y el gobernador de California ahora mismo es un grano en el culo de Trump y está otorgando incentivos fiscales y ayudas a las producciones que se hagan allí: 700 millones de dólares, que no es mucho, pero sí lo suficiente para revitalizar la industria».
Para Peris, el presidente de EE UU es una «figura demente» que hará que «todo el mundo se una, incluso quien no te imaginarías». Será por ello que ya tiene la vista en su próximo proyecto, «Donald», donde vuelve a recurrir a su autor de cabecera, Stefano Massini, para, en esta ocasión, abordar el ascenso de un empresario sin escrúpulos, Donald J. Trump.
Quizá para entonces ya se habrá cumplido la profecía que hace el director sobre la inteligencia artificial y los escenarios: «El teatro va a pasar de ser el patito feo o el hermano pobre de las artes a un artículo de lujo. Mientras Matt Damon esté rodando cuatro películas a la vez sin necesidad de estar presente en ninguna de ellas, le podrás ver de verdad en una sala de Broadway a 3.000 pavos la entrada», adelanta el director madrileño.
EL PRECIO DEL ARTE
El director tiene una cruzada particular desde hace mucho tiempo: que la gente sea consciente del valor del arte. Lleva tiempo reclamando que se sepa el coste de cada función. «Creo que es importante aquí y en la educación y sanidad pública», dice desde la butaca de un teatro estatal. «Lo deberían dar con el programa de mano, igual que cuando tienes un tratamiento de leucemia. En Estados Unidos te dicen lo que te has ahorrado y lo que ha pagado, en mi caso, el sindicato de actores. Aquí te tendrían que decir lo que se ha costeado con tus impuestos. Y sobre todo, ahora, que a la gente joven se le está comiendo la cabeza con los impuestos. Luego los cuatro ‘superrojos’ me dirán que soy un burgués; y es que no digo que baje el precio, sino que la gente sepa lo que de verdad cuestan las cosas», defiende Peris-Mencheta.
- Dónde: Teatro Valle-Inclán, Madrid. Cuándo: del 6 de febrero al 29 de marzo. Cuánto: entradas agotadas.
Teatro