Crítica de teatro ‘Vania’ Autor Simon Stephens a partir de Anton Chéjov Traducción Joan Sellent Dirección Nelson Valente Escenografía y vestuario Albert Pascual Espacio sonoro Nacho López Iluminación David Bofarull Intérprete Joel Joan Lugar Teatro Romea, Barcelona ****Los personajes de Pirandello eran seis e iban en busca de su autor y en el ‘Vania’ de Simon Stephens , Joel Joan va en busca de los ocho personajes de la pieza chejoviana que dirige Nelson Valente (Buenos Aires, 1971), uno de los mejores autores y directores de la escena actual. En este ‘Vania’ reconoceremos la obra de 1897 sintetizada en hora y media. El doctor Astrov del que Sonia, la sobrina de Vania, está secretamente enamorada. El profesor Serebriákov, viudo de la hermana de Sonia, instalado en la casa de Vania con Helena, su segunda mujer, sigue siendo tan mezquino como lo creó Chéjov; en esta versión, un viejo y decadente director de cine: Vania lamenta haber financiado con las rentas de su trabajo unas películas mediocres que ya no ve nadie. Ha dado lo mejor de su vida para mantener la finca que su cuñado pretende vender para marcharse a la ciudad. Como hizo un magistral Pere Arquillué , desdoblado al modo de ‘Rashomon’ en las siete voces de ‘El cuerpo más bonito que se habrá encontrado nunca en este lugar’ de Josep María Miró, Joel Joan ha ido en busca de cada uno de los ocho personajes de ‘Vania’ y, casi siempre, los ha conseguido aprehender. Decimos ‘casi’ porque en los papeles femeninos -pensamos en la servicial Sonia- su gestualidad bordea la caricatura. Nada que decir de sus encarnaciones de Astrov, el médico que ahoga sus penas en la botella; el director de cine con su bronco ordeno y mando bastón en mano; el pobrecito Saúl con su cara plagada de cráteres del acné; y ese Vania condenado a sobrevivir con su resignada sobrina en un mundo rural declinante. La escenografía de Albert Pascual permite que el actor dé entrada y salida a cada uno de los personajes. Interpretación mutante a través de la tonalidad vocal, el lenguaje no verbal o la posición de los brazos. Tan pronto descansa en el balancín como el doctor, prepara la comida como Sonia, despotrica como el director fracasado o protagoniza una escena erótica… Un ‘tour de force’ al que Joel Joan ha dedicado el cien por cien de su energía actoral . Crítica de teatro ‘Vania’ Autor Simon Stephens a partir de Anton Chéjov Traducción Joan Sellent Dirección Nelson Valente Escenografía y vestuario Albert Pascual Espacio sonoro Nacho López Iluminación David Bofarull Intérprete Joel Joan Lugar Teatro Romea, Barcelona ****Los personajes de Pirandello eran seis e iban en busca de su autor y en el ‘Vania’ de Simon Stephens , Joel Joan va en busca de los ocho personajes de la pieza chejoviana que dirige Nelson Valente (Buenos Aires, 1971), uno de los mejores autores y directores de la escena actual. En este ‘Vania’ reconoceremos la obra de 1897 sintetizada en hora y media. El doctor Astrov del que Sonia, la sobrina de Vania, está secretamente enamorada. El profesor Serebriákov, viudo de la hermana de Sonia, instalado en la casa de Vania con Helena, su segunda mujer, sigue siendo tan mezquino como lo creó Chéjov; en esta versión, un viejo y decadente director de cine: Vania lamenta haber financiado con las rentas de su trabajo unas películas mediocres que ya no ve nadie. Ha dado lo mejor de su vida para mantener la finca que su cuñado pretende vender para marcharse a la ciudad. Como hizo un magistral Pere Arquillué , desdoblado al modo de ‘Rashomon’ en las siete voces de ‘El cuerpo más bonito que se habrá encontrado nunca en este lugar’ de Josep María Miró, Joel Joan ha ido en busca de cada uno de los ocho personajes de ‘Vania’ y, casi siempre, los ha conseguido aprehender. Decimos ‘casi’ porque en los papeles femeninos -pensamos en la servicial Sonia- su gestualidad bordea la caricatura. Nada que decir de sus encarnaciones de Astrov, el médico que ahoga sus penas en la botella; el director de cine con su bronco ordeno y mando bastón en mano; el pobrecito Saúl con su cara plagada de cráteres del acné; y ese Vania condenado a sobrevivir con su resignada sobrina en un mundo rural declinante. La escenografía de Albert Pascual permite que el actor dé entrada y salida a cada uno de los personajes. Interpretación mutante a través de la tonalidad vocal, el lenguaje no verbal o la posición de los brazos. Tan pronto descansa en el balancín como el doctor, prepara la comida como Sonia, despotrica como el director fracasado o protagoniza una escena erótica… Un ‘tour de force’ al que Joel Joan ha dedicado el cien por cien de su energía actoral .
Los personajes de Pirandello eran seis e iban en busca de su autor y en el ‘Vania’ de Simon Stephens, Joel Joan va en busca de los ocho personajes de la pieza chejoviana que dirige Nelson Valente (Buenos Aires, 1971), uno de … los mejores autores y directores de la escena actual.
En este ‘Vania’ reconoceremos la obra de 1897 sintetizada en hora y media. El doctor Astrov del que Sonia, la sobrina de Vania, está secretamente enamorada. El profesor Serebriákov, viudo de la hermana de Sonia, instalado en la casa de Vania con Helena, su segunda mujer, sigue siendo tan mezquino como lo creó Chéjov; en esta versión, un viejo y decadente director de cine: Vania lamenta haber financiado con las rentas de su trabajo unas películas mediocres que ya no ve nadie. Ha dado lo mejor de su vida para mantener la finca que su cuñado pretende vender para marcharse a la ciudad.
Como hizo un magistral Pere Arquillué, desdoblado al modo de ‘Rashomon’ en las siete voces de ‘El cuerpo más bonito que se habrá encontrado nunca en este lugar’ de Josep María Miró, Joel Joan ha ido en busca de cada uno de los ocho personajes de ‘Vania’ y, casi siempre, los ha conseguido aprehender. Decimos ‘casi’ porque en los papeles femeninos -pensamos en la servicial Sonia- su gestualidad bordea la caricatura. Nada que decir de sus encarnaciones de Astrov, el médico que ahoga sus penas en la botella; el director de cine con su bronco ordeno y mando bastón en mano; el pobrecito Saúl con su cara plagada de cráteres del acné; y ese Vania condenado a sobrevivir con su resignada sobrina en un mundo rural declinante.
La escenografía de Albert Pascual permite que el actor dé entrada y salida a cada uno de los personajes. Interpretación mutante a través de la tonalidad vocal, el lenguaje no verbal o la posición de los brazos. Tan pronto descansa en el balancín como el doctor, prepara la comida como Sonia, despotrica como el director fracasado o protagoniza una escena erótica… Un ‘tour de force’ al que Joel Joan ha dedicado el cien por cien de su energía actoral.
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