La granadina Marina Heredia (46 años) muestra una carrera como cantaora que se puede calificar de impecable. Desde el debut discográfico que la dio a conocer al gran público, hace justo un cuarto de siglo, no ha dejado de presentar su cante con seriedad y una creciente calidad, tanto en sus tres posteriores grabaciones como en sus recitales, que cuida con esmero. Pero, además de su faceta puramente flamenca, ha dado muestras de versatilidad con un disco de versiones y, especialmente, por sus interpretaciones de El amor brujo, de Manuel de Falla, con diferentes orquestas nacionales e internacionales.
La granadina Marina Heredia (46 años) muestra una carrera como cantaora que se puede calificar de impecable. Desde el debut discográfico que la dio a conocer al gran público, hace justo un cuarto de siglo, no ha dejado de presentar su cante con seriedad y una creciente calidad, tanto en sus tres posteriores grabaciones como en sus recitales, que cuida con esmero. Pero, además de su faceta puramente flamenca, ha dado muestras de versatilidad con un disco de versiones y, especialmente, por sus interpretaciones de El amor brujo, de Manuel de Falla, con diferentes orquestas nacionales e internacionales. Seguir leyendo
La granadina Marina Heredia (46 años) muestra una carrera como cantaora que se puede calificar de impecable. Desde el debut discográfico que la dio a conocer al gran público, hace justo un cuarto de siglo, no ha dejado de presentar su cante con seriedad y una creciente calidad, tanto en sus tres posteriores grabaciones como en sus recitales, que cuida con esmero. Pero, además de su faceta puramente flamenca, ha dado muestras de versatilidad con un disco de versiones y, especialmente, por sus interpretaciones de El amor brujo, de Manuel de Falla, con diferentes orquestas nacionales e internacionales.
Para Heredia, cantar acompañada de orquesta no es, pues, nada nuevo y, aunque reconoce que es difícil (“yo no leo partituras, con lo que tengo que memorizar todo”), confiesa que le gusta mucho. “No es mi sitio, pero, quizás por ello, me despierta otras cosas. Es todo muy intenso”, declara en conversación telefónica. Sin embargo, hay una cosa que la rondaba y preocupaba: la escasez de repertorio en este campo. La oportunidad de aportar algo para cubrir esa carencia le fue dada en Alemania, durante una residencia con la Sinfónica de Duisburgo en 2023. Allí le ofrecieron la posibilidad de crear una obra para ser interpretada junto a esa orquesta, y no desaprovechó la ocasión de cumplir con un viejo anhelo, de hacer realidad no un sueño, sino tres al mismo tiempo.
En primer lugar estaba el tema de la gitanería: “Indagar en mi ADN, que es algo que tenía pendiente”. Para ello contó con el asesoramiento histórico de Alejandro Heredia, primo suyo y profesor de la Universidad de Granada. Otro sueño era el de trabajar con su admirado maestro Joan Albert Amargós. A él le habló de este proyecto, al que se incorporaría más tarde, porque antes su guitarrista desde hace más de dos decenios, el jerezano José Quevedo Bolita (52 años), la sorprendió dando forma a sus deseos en las letras y la música, que compuso por medio de estilos flamencos: tangos, alegrías, nana, tanguillos o bulerías. Una labor que el compositor califica de “muy compleja en tanto no es un tema libre. Se trata de una obra sinfónica conceptual del mundo gitano”.
Con esa base compuesta, se incorpora Amargós (76 años), que acumula una larga y fructífera historia de colaboraciones con artistas y músicos flamencos, de la que reconoce sentirse muy contento. Especialmente, y en su condición de arreglista, ha orquestado composiciones de guitarristas como José Antonio Rodríguez, Tomatito o Cañizares. Sin embargo, lo primero que el compositor y director de orquesta subraya por teléfono: “En esta ocasión, más que de una orquestación, se trata de un trabajo conjunto. Marina y Bolita me propusieron la creación de una obra con la intención de que quedase en el tiempo de forma coherente como flamenca y, a partir de lo que tenían ya confeccionado, comenzamos, respetando siempre la raíz, lo auténtico, que es el flamenco”. Valora igualmente Amargós la posibilidad de trabajar “desde las instancias primitivas: el cante, la guitarra y los estilos más identificativos de este arte”, y destaca que “todo ha nacido de la unión, la comunión, la comunicación emocional y la ilusión de todos”, algo que corrobora el guitarrista, que habla de un trabajo “al alimón”. De hecho, el concierto aparece firmado por los dos músicos conjuntamente.
¡En libertad! El camino de los gitanos “cuenta la historia de una niña que viene del Rajastán (India) y llega a Granada”, detalla Bolita, que sobre ese hilo narrativo ha insertado hechos fundamentales de la vida y de las costumbres gitanas, con espacio para el amor, la alegría y también para el dolor, el causado por las persecuciones que su etnia ha sufrido. Para Heredia, este contenido de denuncia y reivindicación sigue siendo necesario: “Es cierto que ya no nos mandan a galeras ni nos cortan una oreja, pero existen todavía muchos dichos del habla popular que recurren a lo gitano de forma negativa. Mi intención es aclarar en lo que sea posible nuestra imagen”.
El concierto se podrá escuchar este jueves (Teatro de la Maestranza, 20:00 horas) con la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, dirigida por el maestro José Trigueros, que ha acompañado a los protagonistas en todo este camino. Contará asimismo con la guitarra de Bolita y la percusión de Paquito González, un concurso que a Marina le parece fundamental en su función de marcar los tiempos propios del flamenco. La obra, estructurada en seis movimientos, ocupará la primera parte de la función. En la segunda, se presentarán unos temas adicionales, consonantes temáticamente, que han sido compuestos para completar el disco que contiene el concierto, de próxima publicación. Entre ellos, Heredia destaca una rumba catalana dedicada al primer gitano en llegar a la península, Juan el Egiptano, que se asentaría en Cataluña, según está acreditado documentalmente. También interpretará una alabanza al Señor, que apunta a lo que ella refiere como “esa extraña relación de amor/odio de los gitanos con la Iglesia”.
Marina Heredia no considera esta experiencia sinfónica como una cala en su carrera; manifiesta más bien el deseo de seguir ahondando en el objetivo que ha movido la obra actual, el de ampliar el repertorio de cante flamenco con orquesta. “Es algo que me gusta, me enriquece, me hace crecer y sentir grande”, declara. “Cuando una orquesta y una cantaora como yo se compenetran y nos entendemos, surgen cosas muy interesantes y que pueden ser muy bonitas”, concluye.
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