Durante demasiado tiempo, la ficción española ha mirado al otro lado del Atlántico cuando ha querido contar historias de acción, policías y servicios de seguridad. Como si para desplegar un buen thriller hicieran falta los códigos de Hollywood y las persecuciones imposibles. Movistar Plus+ lleva años empeñada en demostrar que no hay que cruzar el charco para encontrar historias capaces de medirse con las de fuera. Lo hizo con ‘La Unidad’, ‘Antidisturbios’ e incluso ‘Rapa’, cada una a su manera, al sacudirse los complejos y encontrar una voz propia para contar nuestras amenazas, nuestros conflictos y a quienes se enfrentan a ellos . Con ‘El Centro’ volvió a hacerlo, esta vez adentrándose en un territorio todavía más opaco: el de los servicios de inteligencia españoles.Porque detrás de las operaciones secretas, los seguimientos y las amenazas que pueden poner en jaque la seguridad de un país hay personas que también tienen que volver a casa, lidiar con sus problemas y tratar de mantener a flote sus relaciones. Esa fue una de las virtudes de la primera temporada de ‘El Centro’: acercarse al día a día de los miembros del CNI s in convertirlos en figuras de mármol ni en espías de película, sino en profesionales con vocación, dudas, frustraciones y una vida personal que no siempre encaja con las exigencias del trabajo. Los conflictos entre ambas esferas, las lealtades puestas a prueba y los dilemas morales revelaron que el factor humano puede ser tan decisivo como cualquier operación encubierta. Ahora, con una segunda temporada presentada en el South International Series Festival de Cádiz, el camino se estrecha: las amenazas crecen, las certezas se desmoronan y la frontera entre la misión y la vida privada se vuelve cada vez más difícil de sostener.«Comparo esta segunda temporada con un proceso de teatro. La primera es como si ensayas mucho tiempo y haces un buen estreno y buenas funciones. Llegar a la segunda es como si hubiéramos hecho ya 30 funciones y lo tienes muy incorporado. La exigencia del guion de contar la historia más emocional de cada uno es más sencillo y hemos sido más capaces de profundizar en eso», reconocía David Lorente. En esta segunda temporada, ‘El Centro’ inicia una carrera contrarreloj para evitar el caos cuando un doble y brutal asesinato cometido por Saidou desata una ola de odio que provoca una fuerte crisis social y política en España. Es solamente el primero de varios atentados planificados por un escurridizo mercenario, Puñal. El equipo de Michelín trabaja veinticuatro horas al día mientras se enfrenta al secuestro de su propia esposa a manos de los servicios rusos de inteligencia. Para lograr rescatarla, tiene que enfrentarse con un viejo conocido, Adaro.Volver a ponerse en la piel de Michelín, Aitana Huarte, Marqués, Telmo o Elsa Díaz resulta ahora más natural para sus intérpretes. Después de una primera temporada, estos personajes ya no son unos desconocidos: sus contradicciones, sus rutinas y sus maneras de enfrentarse al peligro forman parte de un universo que el reparto conoce bien y en el que, a estas alturas, se mueve casi como en casa. «Como los personajes estaban muy fundados ha sido recuperar la esencia pero con nuevas reglas de juego, en el caso de Belén estaba la voluntad de contar a alguien que había pasado ya un tiempo trabajando, que ya no era la primera vez en el CNI y que estaba lista», explicó la actriz Elisabet Casanovas , que aunque explicó que se tomaron referencias de personas que trabajan allí en la vida real, la clave era la historia. «Hemos humanizado y hemos tratado de bajar a la Tierra esta imagen de espías que está alejada de lo que conocemos sin dejar de estar al servicio del guion», añadió. «Hacer de espía español es una tarea difícil porque nos vamos a los tópicos: o bien queremos ser americanos o resultamos chabacanos. Hay que hacer algo humano y reconocible, aparte, desde luego, del guion y de una dirección finísima en cuanto al registro. Esta gente tiene un trabajo muy especial que les condiciona la vida. No sabemos mucho de ellos y no son gente que lleve un cartel; están más cerca de lo que pensamos y tienen que estar pegados a la calle. Es muy interesante ver cómo viven a pie de calle y cómo necesitan nutrirse de todo lo que pasa para poder trabajar», reconocía Lorente, para quien ha sido un trabajo enriquecedor. «A la hora de interpretarlos, como actor, hay que entender la objetivación y lo que supone absorber y tener una vida así. Nosotros tenemos la suerte de que, si la cagamos en el escenario, no se repite y ya está; ellos tienen otras consecuencias. Son gente absolutamente entregada a su trabajo», añadía. Los creadores de ‘El Centro’ quisieron poner el foco desde el principio en las personas que forman parte del CNI, en esos héroes de a pie cuya vida cotidiana apenas conocemos y que, lejos de la imagen de los espías de película, tienen que convivir con las exigencias de un trabajo que condiciona también su esfera privada. Para construir ese universo, la documentación no se limitó, sin embargo, a acercarse a sus protagonistas: a la hora de dibujar el contexto social y geopolítico en el que se mueven, el equipo recurrió también a hemerotecas, documentales y distintas lecturas que les permitieran dar verosimilitud a las tramas: «Ha habido consultas para entender un poco mejor a estos profesionales. Sin embargo, lo que más nos interesaba no era tanto el sistema geopolítico como conocer cómo son esas personas en sus casas y cómo afecta su trabajo a su vida privada. Qué ocurre, por ejemplo, si una compañera mantiene una relación con otro miembro del CNI, si hay que informar de ello a los jefes o de qué manera les condiciona emocionalmente». Durante demasiado tiempo, la ficción española ha mirado al otro lado del Atlántico cuando ha querido contar historias de acción, policías y servicios de seguridad. Como si para desplegar un buen thriller hicieran falta los códigos de Hollywood y las persecuciones imposibles. Movistar Plus+ lleva años empeñada en demostrar que no hay que cruzar el charco para encontrar historias capaces de medirse con las de fuera. Lo hizo con ‘La Unidad’, ‘Antidisturbios’ e incluso ‘Rapa’, cada una a su manera, al sacudirse los complejos y encontrar una voz propia para contar nuestras amenazas, nuestros conflictos y a quienes se enfrentan a ellos . Con ‘El Centro’ volvió a hacerlo, esta vez adentrándose en un territorio todavía más opaco: el de los servicios de inteligencia españoles.Porque detrás de las operaciones secretas, los seguimientos y las amenazas que pueden poner en jaque la seguridad de un país hay personas que también tienen que volver a casa, lidiar con sus problemas y tratar de mantener a flote sus relaciones. Esa fue una de las virtudes de la primera temporada de ‘El Centro’: acercarse al día a día de los miembros del CNI s in convertirlos en figuras de mármol ni en espías de película, sino en profesionales con vocación, dudas, frustraciones y una vida personal que no siempre encaja con las exigencias del trabajo. Los conflictos entre ambas esferas, las lealtades puestas a prueba y los dilemas morales revelaron que el factor humano puede ser tan decisivo como cualquier operación encubierta. Ahora, con una segunda temporada presentada en el South International Series Festival de Cádiz, el camino se estrecha: las amenazas crecen, las certezas se desmoronan y la frontera entre la misión y la vida privada se vuelve cada vez más difícil de sostener.«Comparo esta segunda temporada con un proceso de teatro. La primera es como si ensayas mucho tiempo y haces un buen estreno y buenas funciones. Llegar a la segunda es como si hubiéramos hecho ya 30 funciones y lo tienes muy incorporado. La exigencia del guion de contar la historia más emocional de cada uno es más sencillo y hemos sido más capaces de profundizar en eso», reconocía David Lorente. En esta segunda temporada, ‘El Centro’ inicia una carrera contrarreloj para evitar el caos cuando un doble y brutal asesinato cometido por Saidou desata una ola de odio que provoca una fuerte crisis social y política en España. Es solamente el primero de varios atentados planificados por un escurridizo mercenario, Puñal. El equipo de Michelín trabaja veinticuatro horas al día mientras se enfrenta al secuestro de su propia esposa a manos de los servicios rusos de inteligencia. Para lograr rescatarla, tiene que enfrentarse con un viejo conocido, Adaro.Volver a ponerse en la piel de Michelín, Aitana Huarte, Marqués, Telmo o Elsa Díaz resulta ahora más natural para sus intérpretes. Después de una primera temporada, estos personajes ya no son unos desconocidos: sus contradicciones, sus rutinas y sus maneras de enfrentarse al peligro forman parte de un universo que el reparto conoce bien y en el que, a estas alturas, se mueve casi como en casa. «Como los personajes estaban muy fundados ha sido recuperar la esencia pero con nuevas reglas de juego, en el caso de Belén estaba la voluntad de contar a alguien que había pasado ya un tiempo trabajando, que ya no era la primera vez en el CNI y que estaba lista», explicó la actriz Elisabet Casanovas , que aunque explicó que se tomaron referencias de personas que trabajan allí en la vida real, la clave era la historia. «Hemos humanizado y hemos tratado de bajar a la Tierra esta imagen de espías que está alejada de lo que conocemos sin dejar de estar al servicio del guion», añadió. «Hacer de espía español es una tarea difícil porque nos vamos a los tópicos: o bien queremos ser americanos o resultamos chabacanos. Hay que hacer algo humano y reconocible, aparte, desde luego, del guion y de una dirección finísima en cuanto al registro. Esta gente tiene un trabajo muy especial que les condiciona la vida. No sabemos mucho de ellos y no son gente que lleve un cartel; están más cerca de lo que pensamos y tienen que estar pegados a la calle. Es muy interesante ver cómo viven a pie de calle y cómo necesitan nutrirse de todo lo que pasa para poder trabajar», reconocía Lorente, para quien ha sido un trabajo enriquecedor. «A la hora de interpretarlos, como actor, hay que entender la objetivación y lo que supone absorber y tener una vida así. Nosotros tenemos la suerte de que, si la cagamos en el escenario, no se repite y ya está; ellos tienen otras consecuencias. Son gente absolutamente entregada a su trabajo», añadía. Los creadores de ‘El Centro’ quisieron poner el foco desde el principio en las personas que forman parte del CNI, en esos héroes de a pie cuya vida cotidiana apenas conocemos y que, lejos de la imagen de los espías de película, tienen que convivir con las exigencias de un trabajo que condiciona también su esfera privada. Para construir ese universo, la documentación no se limitó, sin embargo, a acercarse a sus protagonistas: a la hora de dibujar el contexto social y geopolítico en el que se mueven, el equipo recurrió también a hemerotecas, documentales y distintas lecturas que les permitieran dar verosimilitud a las tramas: «Ha habido consultas para entender un poco mejor a estos profesionales. Sin embargo, lo que más nos interesaba no era tanto el sistema geopolítico como conocer cómo son esas personas en sus casas y cómo afecta su trabajo a su vida privada. Qué ocurre, por ejemplo, si una compañera mantiene una relación con otro miembro del CNI, si hay que informar de ello a los jefes o de qué manera les condiciona emocionalmente».
Durante demasiado tiempo, la ficción española ha mirado al otro lado del Atlántico cuando ha querido contar historias de acción, policías y servicios de seguridad. Como si para desplegar un buen thriller hicieran falta los códigos de Hollywood y las persecuciones imposibles. Movistar Plus+ lleva años empeñada en demostrar que no hay que cruzar el charco para encontrar historias capaces de medirse con las de fuera. Lo hizo con ‘La Unidad’, ‘Antidisturbios’ e incluso ‘Rapa’, cada una a su manera, al sacudirse los complejos y encontrar una voz propia para contar nuestras amenazas, nuestros conflictos y a quienes se enfrentan a ellos. Con ‘El Centro’ volvió a hacerlo, esta vez adentrándose en un territorio todavía más opaco: el de los servicios de inteligencia españoles.
Porque detrás de las operaciones secretas, los seguimientos y las amenazas que pueden poner en jaque la seguridad de un país hay personas que también tienen que volver a casa, lidiar con sus problemas y tratar de mantener a flote sus relaciones. Esa fue una de las virtudes de la primera temporada de ‘El Centro’: acercarse al día a día de los miembros del CNI sin convertirlos en figuras de mármol ni en espías de película, sino en profesionales con vocación, dudas, frustraciones y una vida personal que no siempre encaja con las exigencias del trabajo. Los conflictos entre ambas esferas, las lealtades puestas a prueba y los dilemas morales revelaron que el factor humano puede ser tan decisivo como cualquier operación encubierta. Ahora, con una segunda temporada presentada en el South International Series Festival de Cádiz, el camino se estrecha: las amenazas crecen, las certezas se desmoronan y la frontera entre la misión y la vida privada se vuelve cada vez más difícil de sostener.
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Lucía Cabanelas
«Comparo esta segunda temporada con un proceso de teatro. La primera es como si ensayas mucho tiempo y haces un buen estreno y buenas funciones. Llegar a la segunda es como si hubiéramos hecho ya 30 funciones y lo tienes muy incorporado. La exigencia del guion de contar la historia más emocional de cada uno es más sencillo y hemos sido más capaces de profundizar en eso», reconocía David Lorente. En esta segunda temporada, ‘El Centro’ inicia una carrera contrarreloj para evitar el caos cuando un doble y brutal asesinato cometido por Saidou desata una ola de odio que provoca una fuerte crisis social y política en España. Es solamente el primero de varios atentados planificados por un escurridizo mercenario, Puñal. El equipo de Michelín trabaja veinticuatro horas al día mientras se enfrenta al secuestro de su propia esposa a manos de los servicios rusos de inteligencia. Para lograr rescatarla, tiene que enfrentarse con un viejo conocido, Adaro.
Volver a ponerse en la piel de Michelín, Aitana Huarte, Marqués, Telmo o Elsa Díaz resulta ahora más natural para sus intérpretes. Después de una primera temporada, estos personajes ya no son unos desconocidos: sus contradicciones, sus rutinas y sus maneras de enfrentarse al peligro forman parte de un universo que el reparto conoce bien y en el que, a estas alturas, se mueve casi como en casa. «Como los personajes estaban muy fundados ha sido recuperar la esencia pero con nuevas reglas de juego, en el caso de Belén estaba la voluntad de contar a alguien que había pasado ya un tiempo trabajando, que ya no era la primera vez en el CNI y que estaba lista», explicó la actriz Elisabet Casanovas, que aunque explicó que se tomaron referencias de personas que trabajan allí en la vida real, la clave era la historia. «Hemos humanizado y hemos tratado de bajar a la Tierra esta imagen de espías que está alejada de lo que conocemos sin dejar de estar al servicio del guion», añadió.
«Hacer de espía español es una tarea difícil porque nos vamos a los tópicos: o bien queremos ser americanos o resultamos chabacanos. Hay que hacer algo humano y reconocible, aparte, desde luego, del guion y de una dirección finísima en cuanto al registro. Esta gente tiene un trabajo muy especial que les condiciona la vida. No sabemos mucho de ellos y no son gente que lleve un cartel; están más cerca de lo que pensamos y tienen que estar pegados a la calle. Es muy interesante ver cómo viven a pie de calle y cómo necesitan nutrirse de todo lo que pasa para poder trabajar», reconocía Lorente, para quien ha sido un trabajo enriquecedor. «A la hora de interpretarlos, como actor, hay que entender la objetivación y lo que supone absorber y tener una vida así. Nosotros tenemos la suerte de que, si la cagamos en el escenario, no se repite y ya está; ellos tienen otras consecuencias. Son gente absolutamente entregada a su trabajo», añadía.
Los creadores de ‘El Centro’ quisieron poner el foco desde el principio en las personas que forman parte del CNI, en esos héroes de a pie cuya vida cotidiana apenas conocemos y que, lejos de la imagen de los espías de película, tienen que convivir con las exigencias de un trabajo que condiciona también su esfera privada. Para construir ese universo, la documentación no se limitó, sin embargo, a acercarse a sus protagonistas: a la hora de dibujar el contexto social y geopolítico en el que se mueven, el equipo recurrió también a hemerotecas, documentales y distintas lecturas que les permitieran dar verosimilitud a las tramas: «Ha habido consultas para entender un poco mejor a estos profesionales. Sin embargo, lo que más nos interesaba no era tanto el sistema geopolítico como conocer cómo son esas personas en sus casas y cómo afecta su trabajo a su vida privada. Qué ocurre, por ejemplo, si una compañera mantiene una relación con otro miembro del CNI, si hay que informar de ello a los jefes o de qué manera les condiciona emocionalmente».
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