Una foto sigue cambiando después de haber sido tomada. Cuando pasa de una revista a la pared, o de un libro a una pantalla, se modifican su estatuto y las condiciones de su lectura. Coleccionarla supone hacerse cargo de esa trayectoria, de los usos que acumula y de las relaciones capaces de devolverle una actualidad inesperada. Desde ahí cobra sentido ‘Emancipaciones’, la nueva lectura de los fondos de FotoColectania que propone Florian Ebner.La primera exposición de la etapa de Elisa Medde anticipa el 25 aniversario de la Fundación en 2027. Su directora propone «volver a ver lo que creíamos conocer». Para una colección de 4.000 obras de autores españoles y portugueses, esa disposición a revisar lo reunido convierte la conservación en responsabilidad intelectual: hacer posible que el patrimonio siga produciendo conocimiento. Ebner cruza las emancipaciones de las sociedades ibéricas con la del propio medio, atendiendo a cómo los cambios políticos modifican lo que puede mostrarse y el lugar desde el que se fotografía.La convivencia de fotos colgadas y materiales extendidos sobre mesas da forma a ese compromiso. Copias de prensa, álbumes, pruebas y fanzines reciben la misma atención que las piezas en pared. Sus distintos estados restituyen a la foto una historia de usos y permiten pensar cómo llega a conver-tirse en obra coleccionable. Entre una copia de época y otra posterior existe una distancia que afecta tanto a su materialidad como a su lectura. La tensión entre documento y construcción atraviesa el recorrido. En Joan Colom, la atención a la calle conserva la distancia de quien observa vidas ajenas; en Francisco Gómez, la composición introduce otra forma de ordenar la experiencia. Las miradas que devuelve ‘La Chanca’ de Carlos Pérez Siquier interpelan esa posición. Ebner lee el humanismo fotográfico desde una pregunta aún incó- moda: qué relación establece la cámara con los que capta.En las imágenes, ‘Sala Rock-Ola, Madrid’, de Miguel Trillo, de 1983; ‘La Chanca’ (1957) de Carlos Pérez Siquier; ‘Autorretrato’ de 1978, de Alberto García-AlixLas figuras de la vida cultural de Colita y la manifestación que Pilar Aymerich fotografía en 1976 desplazan esa relación hacia la complicidad y la participación. La serenidad de los retratos de Humberto Rivas encuentra otra temperatura en los cibachromes de Miguel Trillo, donde la indumentaria ensaya identidades compartidas. El color aplicado a mano en ‘Joyas I’, de Ouka Leele, lleva esa invención a la superficie de la copia. Son maneras distintas de conquistar una presencia, de decidir cómo aparecer.arte_abc_0724Esa libertad alcanza al documento. Joan Fontcuberta y Cristina de Middel vuelven inestable su promesa de autenticidad, mientras Manolo Laguillo y Xavier Ribas examinan la ciudad y los paisajes transformados. Las remodelaciones olímpicas de Barcelona en el primero prolongan la pregunta por las formas de vida que atravesaba la foto humanista. La investigación territorial de Ribas desplaza el testimonio hacia las estructuras que organizan lo visible.’Emancipaciones. Colección Foto Colectania’ Colectiva Lugar: Fundación FotoColectania (Barcelona) Dirección: Paseo Picasso, 14 Comisario: Florian Ebner Clausura: Hasta el 7 de febrero de 2027 Valoración: ****’La emancipación fotográfica’ aparece así cargada de ten-siones: gana autonomía artística mientras cambia su capa-cidad de intervenir en el espacio público. El acierto de FotoColectania consiste en permitir que sus fondos mantengan esas preguntas abiertas. Medde reivindica su profundidad histórica para leer el presente. Una colección se actualiza cuando conserva también la posibilidad de discutir las imágenes, sus usos y nuestras maneras de mirarlas. Una foto sigue cambiando después de haber sido tomada. Cuando pasa de una revista a la pared, o de un libro a una pantalla, se modifican su estatuto y las condiciones de su lectura. Coleccionarla supone hacerse cargo de esa trayectoria, de los usos que acumula y de las relaciones capaces de devolverle una actualidad inesperada. Desde ahí cobra sentido ‘Emancipaciones’, la nueva lectura de los fondos de FotoColectania que propone Florian Ebner.La primera exposición de la etapa de Elisa Medde anticipa el 25 aniversario de la Fundación en 2027. Su directora propone «volver a ver lo que creíamos conocer». Para una colección de 4.000 obras de autores españoles y portugueses, esa disposición a revisar lo reunido convierte la conservación en responsabilidad intelectual: hacer posible que el patrimonio siga produciendo conocimiento. Ebner cruza las emancipaciones de las sociedades ibéricas con la del propio medio, atendiendo a cómo los cambios políticos modifican lo que puede mostrarse y el lugar desde el que se fotografía.La convivencia de fotos colgadas y materiales extendidos sobre mesas da forma a ese compromiso. Copias de prensa, álbumes, pruebas y fanzines reciben la misma atención que las piezas en pared. Sus distintos estados restituyen a la foto una historia de usos y permiten pensar cómo llega a conver-tirse en obra coleccionable. Entre una copia de época y otra posterior existe una distancia que afecta tanto a su materialidad como a su lectura. La tensión entre documento y construcción atraviesa el recorrido. En Joan Colom, la atención a la calle conserva la distancia de quien observa vidas ajenas; en Francisco Gómez, la composición introduce otra forma de ordenar la experiencia. Las miradas que devuelve ‘La Chanca’ de Carlos Pérez Siquier interpelan esa posición. Ebner lee el humanismo fotográfico desde una pregunta aún incó- moda: qué relación establece la cámara con los que capta.En las imágenes, ‘Sala Rock-Ola, Madrid’, de Miguel Trillo, de 1983; ‘La Chanca’ (1957) de Carlos Pérez Siquier; ‘Autorretrato’ de 1978, de Alberto García-AlixLas figuras de la vida cultural de Colita y la manifestación que Pilar Aymerich fotografía en 1976 desplazan esa relación hacia la complicidad y la participación. La serenidad de los retratos de Humberto Rivas encuentra otra temperatura en los cibachromes de Miguel Trillo, donde la indumentaria ensaya identidades compartidas. El color aplicado a mano en ‘Joyas I’, de Ouka Leele, lleva esa invención a la superficie de la copia. Son maneras distintas de conquistar una presencia, de decidir cómo aparecer.arte_abc_0724Esa libertad alcanza al documento. Joan Fontcuberta y Cristina de Middel vuelven inestable su promesa de autenticidad, mientras Manolo Laguillo y Xavier Ribas examinan la ciudad y los paisajes transformados. Las remodelaciones olímpicas de Barcelona en el primero prolongan la pregunta por las formas de vida que atravesaba la foto humanista. La investigación territorial de Ribas desplaza el testimonio hacia las estructuras que organizan lo visible.’Emancipaciones. Colección Foto Colectania’ Colectiva Lugar: Fundación FotoColectania (Barcelona) Dirección: Paseo Picasso, 14 Comisario: Florian Ebner Clausura: Hasta el 7 de febrero de 2027 Valoración: ****’La emancipación fotográfica’ aparece así cargada de ten-siones: gana autonomía artística mientras cambia su capa-cidad de intervenir en el espacio público. El acierto de FotoColectania consiste en permitir que sus fondos mantengan esas preguntas abiertas. Medde reivindica su profundidad histórica para leer el presente. Una colección se actualiza cuando conserva también la posibilidad de discutir las imágenes, sus usos y nuestras maneras de mirarlas.
Una foto sigue cambiando después de haber sido tomada. Cuando pasa de una revista a la pared, o de un libro a una pantalla, se modifican su estatuto y las condiciones de su lectura. Coleccionarla supone hacerse cargo de esa trayectoria, de los usos que … acumula y de las relaciones capaces de devolverle una actualidad inesperada. Desde ahí cobra sentido ‘Emancipaciones’, la nueva lectura de los fondos de FotoColectania que propone Florian Ebner.
La primera exposición de la etapa de Elisa Medde anticipa el 25 aniversario de la Fundación en 2027. Su directora propone «volver a ver lo que creíamos conocer». Para una colección de 4.000 obras de autores españoles y portugueses, esa disposición a revisar lo reunido convierte la conservación en responsabilidad intelectual: hacer posible que el patrimonio siga produciendo conocimiento.
Ebner cruza las emancipaciones de las sociedades ibéricas con la del propio medio, atendiendo a cómo los cambios políticos modifican lo que puede mostrarse y el lugar desde el que se fotografía.
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La convivencia de fotos colgadas y materiales extendidos sobre mesas da forma a ese compromiso. Copias de prensa, álbumes, pruebas y fanzines reciben la misma atención que las piezas en pared. Sus distintos estados restituyen a la foto una historia de usos y permiten pensar cómo llega a conver-tirse en obra coleccionable.
Entre una copia de época y otra posterior existe una distancia que afecta tanto a su materialidad como a su lectura. La tensión entre documento y construcción atraviesa el recorrido. En Joan Colom, la atención a la calle conserva la distancia de quien observa vidas ajenas; en Francisco Gómez, la composición introduce otra forma de ordenar la experiencia. Las miradas que devuelve ‘La Chanca’ de Carlos Pérez Siquier interpelan esa posición. Ebner lee el humanismo fotográfico desde una pregunta aún incó- moda: qué relación establece la cámara con los que capta.
Las figuras de la vida cultural de Colita y la manifestación que Pilar Aymerich fotografía en 1976 desplazan esa relación hacia la complicidad y la participación. La serenidad de los retratos de Humberto Rivas encuentra otra temperatura en los cibachromes de Miguel Trillo, donde la indumentaria ensaya identidades compartidas. El color aplicado a mano en ‘Joyas I’, de Ouka Leele, lleva esa invención a la superficie de la copia. Son maneras distintas de conquistar una presencia, de decidir cómo aparecer.
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Esa libertad alcanza al documento. Joan Fontcuberta y Cristina de Middel vuelven inestable su promesa de autenticidad, mientras Manolo Laguillo y Xavier Ribas examinan la ciudad y los paisajes transformados. Las remodelaciones olímpicas de Barcelona en el primero prolongan la pregunta por las formas de vida que atravesaba la foto humanista. La investigación territorial de Ribas desplaza el testimonio hacia las estructuras que organizan lo visible.
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‘Emancipaciones. Colección Foto Colectania’
Colectiva
-
Lugar:
Fundación FotoColectania (Barcelona) -
Dirección:
Paseo Picasso, 14 -
Comisario:
Florian Ebner -
Clausura:
Hasta el 7 de febrero de 2027 -
Valoración:
****
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‘La emancipación fotográfica’ aparece así cargada de ten-siones: gana autonomía artística mientras cambia su capa-cidad de intervenir en el espacio público. El acierto de FotoColectania consiste en permitir que sus fondos mantengan esas preguntas abiertas. Medde reivindica su profundidad histórica para leer el presente. Una colección se actualiza cuando conserva también la posibilidad de discutir las imágenes, sus usos y nuestras maneras de mirarlas.
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