Las inquietantes novelas distópicas son un género con mucho predicamento. Tras ‘Nosotros’ (1924), de Yevgueni Zamiatin, considerada por lo general la pionera, recordemos verdaderos clásicos: ‘Un mundo feliz’ (1932), de Aldous Huxley , ‘1984’ (1949), de George Orwell y ‘Fahrenheit 451’ (1953), de Ray Bradbury. Y luego, entre muchos otros títulos, ‘El mundo sumergido’ (1962), de J. G. Ballard; ‘El cuento de la criada’ (1985) —en clave feminista—, de Margaret Atwood ; ‘Nunca me abandones’ (2005), de Kazuo Ishiguro; ‘La carretera’ (2006), de Cormac McCarthy ; ‘Los juegos del hambre’ (2008), de Suzanne Collins —saga más bien para público juvenil, que incrementó su popularidad con una serie televisiva y cuya nueva precuela, ‘Amanecer en la cosecha’, llegará a los cines españoles este próximo 20 de noviembre—.Narrativa ‘La constelación del Perro’ Autor Peter Heller Traducción Blanca Rodríguez y Marc Jiménez Buzzi Editorial Blackie Books Páginas 312 Precio 22 euros Valoración ****Más recientemente, ‘Klara y el Sol’ (2021), de Kazuo Ishiguro —con el asunto, en primer plano, de la tan traída y llevada inteligencia artificial —; ‘El futuro’ (2023), de Naomi Alderman; y ‘Biografía de X’ (2023), de Catherine Lacey.En el aluvión de propuestas que podrían citarse, merece, sin duda, un lugar muy especial ‘La constelación del Perro’ (2012), el debut de Peter Heller (Nueva York, 1959) en la narrativa, que ahora recupera Blackie Books, en excelente traducción de Blanca Rodríguez y Marc Jiménez Buzzi. No resulta baladí que Ridley Scott se fijara en ella para su última película. En las distopías, en este caso postapocalíptica, ‘La constelación del Perro’ tiene marca propia sobre todo por un fuerte lirismo y la reivindicación, con su punto melancólico, de una cierta ‘felicidad’, sin grandilocuencia, sino más bien a través de gestos cotidianos —por ejemplo, esa pesca con mosca que practica su protagonista, y que bien puede remitirnos, en algún sentido, a ‘El río de la vida’, magnífica novela de Norman Maclean y película de Robert Redford—, que Heller consigue hacer compatible con la desoladora historia que nos cuenta.El narrador en primera persona y protagonista de la novela es Big Hig quien, dirigiéndose al lector, nos interroga en los primeros compases: «¿Habéis leído la Biblia? Me refiero a si os habéis sentado a leerla como si fuese un libro. Mirad en ‘Lamentaciones’. Así estamos, más que nada. Lamentándonos. Desahogándonos, más que nada». Y no es un desahogo caprichoso: una pandemia de gripe mortal continuada por una extraña enfermedad de la sangre ha provocado la desaparición de casi toda la Humanidad. Solo quedan escasos supervivientes, como Hig, su vecino, Bangley, Cima y su padre, Pops, la pequeña comunidad de menonitas, sobrevivientes en malísimas condiciones y condenados a morir, y algunos que han recurrido al saqueo y la violencia para mantenerse a flote. La ‘casa’ de Hig es el hangar de un aeródromo abandonado de Erie, Colorado, próximo a las montañas Rocosas. Sus compañeros son su fiel perro Jasper, su vieja avioneta Cessna, con la que realiza viajes de reconocimiento, y sus recuerdos de mejores tiempos , cuando vivía su mujer, Melissa, víctima de la gripe fatal, a quien convoca: «Invité a Melissa y ella vino como siempre, en forma de susurro y escalofrío». Hig tiene que hacer frente a un doble duelo, pues cuando murió su esposa estaba embarazada.Uno de los muchos atractivos de la novela es la perfecta contraposición entre el pragmático Bangley y el idealista HigY está su vecino Bruce Bangley, que se declara «una bomba de relojería». Hig y Bangley, muy diferentes, han unido fuerzas para defenderse de los infectados que pululan en amenaza continua y de los saqueadores: «Yo tengo el avión, soy los ojos; él tiene las armas, es el músculo. Él sabe que yo sé que lo sabe; él no sabe volar; yo no tengo agallas para matar. De otro modo solo quedaría uno de los dos. O ninguno». Uno de los muchos atractivos de la novela es la perfecta contraposición que traza Heller entre el pragmático Bangley y el idealista, sensible y empático Hig —repárese en su muy distinta postura ante los menonitas—, en ese juego literario de contrastes de personalidades, en la línea de la genialidad de nuestro Miguel de Cervantes , que tan fértil ha resultado: ahí están, por ejemplo, Sherlock Holmes; Watson, Serenus Zeitblom y Adrian Leverkühn, en ‘Doktor Faustus’, de Thomas Mann; Narciso y Goldmundo, en la novela de Herman Hesse titulada precisamente con el nombre de sus protagonistas; o El Chico y El Hombre, de ‘La carretera’, de Cormac McCarthy, con la que, por cierto, se ha comparado la obra que nos ocupa, asunto sobre el que habría mucho que dilucidar, como también entre la novela y el filme de Ridley Scott, que cambia mucho el original, aunque al novelista le encantó la adaptación, según él mismo ha declarado.Distinta perspectivaQuizá porque, pese a la disparidad entre el lirismo de la novela y la acción y espectacularidad del filme, no deja de latir un espíritu semejante , en el fondo de resiliencia, de frontera, de firmes convicciones y de poner en valor el empuje, aun en las más adversas circunstancias, de la vida: «La vida es tenaz, solo hay que animarla un poco», leemos en la novela, aunque ese espíritu se observe desde distinta perspectiva. Uno de los episodios más diferentes entre la novela y el filme es el referido al Grand Junction, y fíjense en el final de la novela y del filme que no vamos a destripar. Solo apuntar que el de la película nos evoca el final de la célebre serie ‘Euphoria’, ¿será un guiño la elección del actor Jacob Elordi para ‘La constelación del Perro’?Sea como fuere, lean, o relean, la novela y vean la película. Quizás estarán de acuerdo con Heller cuando afirmó: «Las distopías nos ayudan a sentirnos menos solos». Quizá también por esto las distopías han logrado tanta resonancia. Quizá también porque son advertencia, aviso a navegantes, y, en algún caso, creo que sí en Heller y en Scott, una inyección de esperanza. Pero decidan ustedes. Las mejores creaciones son ante todo una llamada a la reflexión personal sobre preguntas transcendentales. Las inquietantes novelas distópicas son un género con mucho predicamento. Tras ‘Nosotros’ (1924), de Yevgueni Zamiatin, considerada por lo general la pionera, recordemos verdaderos clásicos: ‘Un mundo feliz’ (1932), de Aldous Huxley , ‘1984’ (1949), de George Orwell y ‘Fahrenheit 451’ (1953), de Ray Bradbury. Y luego, entre muchos otros títulos, ‘El mundo sumergido’ (1962), de J. G. Ballard; ‘El cuento de la criada’ (1985) —en clave feminista—, de Margaret Atwood ; ‘Nunca me abandones’ (2005), de Kazuo Ishiguro; ‘La carretera’ (2006), de Cormac McCarthy ; ‘Los juegos del hambre’ (2008), de Suzanne Collins —saga más bien para público juvenil, que incrementó su popularidad con una serie televisiva y cuya nueva precuela, ‘Amanecer en la cosecha’, llegará a los cines españoles este próximo 20 de noviembre—.Narrativa ‘La constelación del Perro’ Autor Peter Heller Traducción Blanca Rodríguez y Marc Jiménez Buzzi Editorial Blackie Books Páginas 312 Precio 22 euros Valoración ****Más recientemente, ‘Klara y el Sol’ (2021), de Kazuo Ishiguro —con el asunto, en primer plano, de la tan traída y llevada inteligencia artificial —; ‘El futuro’ (2023), de Naomi Alderman; y ‘Biografía de X’ (2023), de Catherine Lacey.En el aluvión de propuestas que podrían citarse, merece, sin duda, un lugar muy especial ‘La constelación del Perro’ (2012), el debut de Peter Heller (Nueva York, 1959) en la narrativa, que ahora recupera Blackie Books, en excelente traducción de Blanca Rodríguez y Marc Jiménez Buzzi. No resulta baladí que Ridley Scott se fijara en ella para su última película. En las distopías, en este caso postapocalíptica, ‘La constelación del Perro’ tiene marca propia sobre todo por un fuerte lirismo y la reivindicación, con su punto melancólico, de una cierta ‘felicidad’, sin grandilocuencia, sino más bien a través de gestos cotidianos —por ejemplo, esa pesca con mosca que practica su protagonista, y que bien puede remitirnos, en algún sentido, a ‘El río de la vida’, magnífica novela de Norman Maclean y película de Robert Redford—, que Heller consigue hacer compatible con la desoladora historia que nos cuenta.El narrador en primera persona y protagonista de la novela es Big Hig quien, dirigiéndose al lector, nos interroga en los primeros compases: «¿Habéis leído la Biblia? Me refiero a si os habéis sentado a leerla como si fuese un libro. Mirad en ‘Lamentaciones’. Así estamos, más que nada. Lamentándonos. Desahogándonos, más que nada». Y no es un desahogo caprichoso: una pandemia de gripe mortal continuada por una extraña enfermedad de la sangre ha provocado la desaparición de casi toda la Humanidad. Solo quedan escasos supervivientes, como Hig, su vecino, Bangley, Cima y su padre, Pops, la pequeña comunidad de menonitas, sobrevivientes en malísimas condiciones y condenados a morir, y algunos que han recurrido al saqueo y la violencia para mantenerse a flote. La ‘casa’ de Hig es el hangar de un aeródromo abandonado de Erie, Colorado, próximo a las montañas Rocosas. Sus compañeros son su fiel perro Jasper, su vieja avioneta Cessna, con la que realiza viajes de reconocimiento, y sus recuerdos de mejores tiempos , cuando vivía su mujer, Melissa, víctima de la gripe fatal, a quien convoca: «Invité a Melissa y ella vino como siempre, en forma de susurro y escalofrío». Hig tiene que hacer frente a un doble duelo, pues cuando murió su esposa estaba embarazada.Uno de los muchos atractivos de la novela es la perfecta contraposición entre el pragmático Bangley y el idealista HigY está su vecino Bruce Bangley, que se declara «una bomba de relojería». Hig y Bangley, muy diferentes, han unido fuerzas para defenderse de los infectados que pululan en amenaza continua y de los saqueadores: «Yo tengo el avión, soy los ojos; él tiene las armas, es el músculo. Él sabe que yo sé que lo sabe; él no sabe volar; yo no tengo agallas para matar. De otro modo solo quedaría uno de los dos. O ninguno». Uno de los muchos atractivos de la novela es la perfecta contraposición que traza Heller entre el pragmático Bangley y el idealista, sensible y empático Hig —repárese en su muy distinta postura ante los menonitas—, en ese juego literario de contrastes de personalidades, en la línea de la genialidad de nuestro Miguel de Cervantes , que tan fértil ha resultado: ahí están, por ejemplo, Sherlock Holmes; Watson, Serenus Zeitblom y Adrian Leverkühn, en ‘Doktor Faustus’, de Thomas Mann; Narciso y Goldmundo, en la novela de Herman Hesse titulada precisamente con el nombre de sus protagonistas; o El Chico y El Hombre, de ‘La carretera’, de Cormac McCarthy, con la que, por cierto, se ha comparado la obra que nos ocupa, asunto sobre el que habría mucho que dilucidar, como también entre la novela y el filme de Ridley Scott, que cambia mucho el original, aunque al novelista le encantó la adaptación, según él mismo ha declarado.Distinta perspectivaQuizá porque, pese a la disparidad entre el lirismo de la novela y la acción y espectacularidad del filme, no deja de latir un espíritu semejante , en el fondo de resiliencia, de frontera, de firmes convicciones y de poner en valor el empuje, aun en las más adversas circunstancias, de la vida: «La vida es tenaz, solo hay que animarla un poco», leemos en la novela, aunque ese espíritu se observe desde distinta perspectiva. Uno de los episodios más diferentes entre la novela y el filme es el referido al Grand Junction, y fíjense en el final de la novela y del filme que no vamos a destripar. Solo apuntar que el de la película nos evoca el final de la célebre serie ‘Euphoria’, ¿será un guiño la elección del actor Jacob Elordi para ‘La constelación del Perro’?Sea como fuere, lean, o relean, la novela y vean la película. Quizás estarán de acuerdo con Heller cuando afirmó: «Las distopías nos ayudan a sentirnos menos solos». Quizá también por esto las distopías han logrado tanta resonancia. Quizá también porque son advertencia, aviso a navegantes, y, en algún caso, creo que sí en Heller y en Scott, una inyección de esperanza. Pero decidan ustedes. Las mejores creaciones son ante todo una llamada a la reflexión personal sobre preguntas transcendentales.
Las inquietantes novelas distópicas son un género con mucho predicamento. Tras ‘Nosotros’ (1924), de Yevgueni Zamiatin, considerada por lo general la pionera, recordemos verdaderos clásicos: ‘Un mundo feliz’ (1932), de Aldous Huxley, ‘1984’ (1949), de George Orwell y ‘Fahrenheit 451’ (1953), de Ray … Bradbury.
Y luego, entre muchos otros títulos, ‘El mundo sumergido’ (1962), de J. G. Ballard; ‘El cuento de la criada’ (1985) —en clave feminista—, de Margaret Atwood; ‘Nunca me abandones’ (2005), de Kazuo Ishiguro; ‘La carretera’ (2006), de Cormac McCarthy; ‘Los juegos del hambre’ (2008), de Suzanne Collins —saga más bien para público juvenil, que incrementó su popularidad con una serie televisiva y cuya nueva precuela, ‘Amanecer en la cosecha’, llegará a los cines españoles este próximo 20 de noviembre—.
Narrativa
-
‘La constelación del Perro’
-
Autor
Peter Heller -
Traducción
Blanca Rodríguez y Marc Jiménez Buzzi -
Editorial
Blackie Books -
Páginas
312 -
Precio
22 euros -
Valoración
****
-
Más recientemente, ‘Klara y el Sol’ (2021), de Kazuo Ishiguro —con el asunto, en primer plano, de la tan traída y llevada inteligencia artificial —; ‘El futuro’ (2023), de Naomi Alderman; y ‘Biografía de X’ (2023), de Catherine Lacey.
En las distopías, en este caso postapocalíptica, ‘La constelación del Perro’ tiene marca propia sobre todo por un fuerte lirismo y la reivindicación, con su punto melancólico, de una cierta ‘felicidad’, sin grandilocuencia, sino más bien a través de gestos cotidianos —por ejemplo, esa pesca con mosca que practica su protagonista, y que bien puede remitirnos, en algún sentido, a ‘El río de la vida’, magnífica novela de Norman Maclean y película de Robert Redford—, que Heller consigue hacer compatible con la desoladora historia que nos cuenta.
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El narrador en primera persona y protagonista de la novela es Big Hig quien, dirigiéndose al lector, nos interroga en los primeros compases: «¿Habéis leído la Biblia? Me refiero a si os habéis sentado a leerla como si fuese un libro. Mirad en ‘Lamentaciones’. Así estamos, más que nada. Lamentándonos. Desahogándonos, más que nada». Y no es un desahogo caprichoso: una pandemia de gripe mortal continuada por una extraña enfermedad de la sangre ha provocado la desaparición de casi toda la Humanidad. Solo quedan escasos supervivientes, como Hig, su vecino, Bangley, Cima y su padre, Pops, la pequeña comunidad de menonitas, sobrevivientes en malísimas condiciones y condenados a morir, y algunos que han recurrido al saqueo y la violencia para mantenerse a flote.
La ‘casa’ de Hig es el hangar de un aeródromo abandonado de Erie, Colorado, próximo a las montañas Rocosas. Sus compañeros son su fiel perro Jasper, su vieja avioneta Cessna, con la que realiza viajes de reconocimiento, y sus recuerdos de mejores tiempos, cuando vivía su mujer, Melissa, víctima de la gripe fatal, a quien convoca: «Invité a Melissa y ella vino como siempre, en forma de susurro y escalofrío». Hig tiene que hacer frente a un doble duelo, pues cuando murió su esposa estaba embarazada.
Uno de los muchos atractivos de la novela es la perfecta contraposición entre el pragmático Bangley y el idealista Hig
Y está su vecino Bruce Bangley, que se declara «una bomba de relojería». Hig y Bangley, muy diferentes, han unido fuerzas para defenderse de los infectados que pululan en amenaza continua y de los saqueadores: «Yo tengo el avión, soy los ojos; él tiene las armas, es el músculo. Él sabe que yo sé que lo sabe; él no sabe volar; yo no tengo agallas para matar. De otro modo solo quedaría uno de los dos. O ninguno».
Uno de los muchos atractivos de la novela es la perfecta contraposición que traza Heller entre el pragmático Bangley y el idealista, sensible y empático Hig —repárese en su muy distinta postura ante los menonitas—, en ese juego literario de contrastes de personalidades, en la línea de la genialidad de nuestro Miguel de Cervantes, que tan fértil ha resultado: ahí están, por ejemplo, Sherlock Holmes; Watson, Serenus Zeitblom y Adrian Leverkühn, en ‘Doktor Faustus’, de Thomas Mann; Narciso y Goldmundo, en la novela de Herman Hesse titulada precisamente con el nombre de sus protagonistas; o El Chico y El Hombre, de ‘La carretera’, de Cormac McCarthy, con la que, por cierto, se ha comparado la obra que nos ocupa, asunto sobre el que habría mucho que dilucidar, como también entre la novela y el filme de Ridley Scott, que cambia mucho el original, aunque al novelista le encantó la adaptación, según él mismo ha declarado.
Distinta perspectiva
Quizá porque, pese a la disparidad entre el lirismo de la novela y la acción y espectacularidad del filme, no deja de latir un espíritu semejante, en el fondo de resiliencia, de frontera, de firmes convicciones y de poner en valor el empuje, aun en las más adversas circunstancias, de la vida: «La vida es tenaz, solo hay que animarla un poco», leemos en la novela, aunque ese espíritu se observe desde distinta perspectiva. Uno de los episodios más diferentes entre la novela y el filme es el referido al Grand Junction, y fíjense en el final de la novela y del filme que no vamos a destripar. Solo apuntar que el de la película nos evoca el final de la célebre serie ‘Euphoria’, ¿será un guiño la elección del actor Jacob Elordi para ‘La constelación del Perro’?
Sea como fuere, lean, o relean, la novela y vean la película. Quizás estarán de acuerdo con Heller cuando afirmó: «Las distopías nos ayudan a sentirnos menos solos». Quizá también por esto las distopías han logrado tanta resonancia. Quizá también porque son advertencia, aviso a navegantes, y, en algún caso, creo que sí en Heller y en Scott, una inyección de esperanza. Pero decidan ustedes. Las mejores creaciones son ante todo una llamada a la reflexión personal sobre preguntas transcendentales.
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