Dolores Redondo: la novela del trauma

Es bien conocido el desdén que la crítica y la academia sienten por los ‘best-sellers’ y, en general, por las manifestaciones artísticas que gozan del aprecio masivo del público . De forma prejuiciosa, se tiende a identificar popularidad con falta de calidad, lo que en muchas ocasiones resulta injusto. ‘Todas las noches, todas las ciudades’ no va, desde luego, a trascender en la historia literaria y tiene, como se irá desgranando, algunas cuestiones, más formales que de contenido, que rechinan. Ahora bien, no por eso debe menoscabarse el valor que supone construir una historia capaz de mantener la tensión a lo largo de sus más de 700 páginas , ni la habilidad de su autora para conectar con una masa ingente de lectores.Narrativa ‘Todas las noches, todas las ciudades Autora Dolores Redondo Editorial Destino Páginas 748 Precio 24,90 euros Valoración ***El punto de partida de la obra es el trastorno de personalidad que sufre un reputado escritor superventas que, acusado de haber cometido unos crímenes exactamente iguales a los que se relatan en sus novelas, comienza a actuar como su más famoso personaje. Del mismo modo que Bega Lugosi acabo creyéndose Drácula, llegando a ser enterrado con su capa, Benedict Newman cree ser Colt Star y, como él, se comporta de un modo entre lo pendenciero y lo cínico, soltando frases acartonadas propias de macarras y seductores de cuarta. Buena conocedora de los mecanismos del relato, la autora crea a partir de aquí una doble intriga que tratará de resolver, por un lado, si el delirio del protagonista es una farsa, para lo que indagará en su auténtica personalidad, y, por otro, si realmente cometió los crímenes que se le imputan. Para acometer esta doble búsqueda aparecerá Nash Elizondo, personaje habitual de los últimos libros de Redondo, hija de Newman pese a no haber convivido jamás con él, que tendrá que hacerse cargo de la situación.Todo este andamiaje argumental se va salpicando de tintes metaficticios que alcanzan a la combinación entre lo que Newman escribe y lo que le sucede, o a la irrupción en la novela de la propia escritora, a la que se alude de forma probablemente no muy afortunada como «la Redondo». Hay quizá demasiada insistencia en subrayar esa disolución de los límites entre la ficción y la realidad, lo que termina por lastrar la lectura, que va perdiendo fuelle desde el innegable impacto inicial. Todo el andamiaje argumental se va salpicando de tintes metaficticios A esa rémora también contribuye el artificio de ciertos personajes y situaciones, como la que transmiten la tópica sofisticación de Newman o, en lo que ya es una marca de la autora, la explicación de todos los comportamientos a través de los traumas , como si nadie hubiera crecido libre de ellos. Todo ello termina por dejar cierta sensación de vacío, de literatura sin vida. No ayudan tampoco el estilo moroso y repetitivo — son innumerables los párrafos que comienzan con la misma estructura, incluso la misma palabra—, ni el abuso de lo que se ha denominado ‘anabolizantes didácticos’: altas dosis de contenido erudito a través de diálogos o digresiones del narrador, relacionadas en este caso con el ámbito de la psiquiatría. Es bien conocido el desdén que la crítica y la academia sienten por los ‘best-sellers’ y, en general, por las manifestaciones artísticas que gozan del aprecio masivo del público . De forma prejuiciosa, se tiende a identificar popularidad con falta de calidad, lo que en muchas ocasiones resulta injusto. ‘Todas las noches, todas las ciudades’ no va, desde luego, a trascender en la historia literaria y tiene, como se irá desgranando, algunas cuestiones, más formales que de contenido, que rechinan. Ahora bien, no por eso debe menoscabarse el valor que supone construir una historia capaz de mantener la tensión a lo largo de sus más de 700 páginas , ni la habilidad de su autora para conectar con una masa ingente de lectores.Narrativa ‘Todas las noches, todas las ciudades Autora Dolores Redondo Editorial Destino Páginas 748 Precio 24,90 euros Valoración ***El punto de partida de la obra es el trastorno de personalidad que sufre un reputado escritor superventas que, acusado de haber cometido unos crímenes exactamente iguales a los que se relatan en sus novelas, comienza a actuar como su más famoso personaje. Del mismo modo que Bega Lugosi acabo creyéndose Drácula, llegando a ser enterrado con su capa, Benedict Newman cree ser Colt Star y, como él, se comporta de un modo entre lo pendenciero y lo cínico, soltando frases acartonadas propias de macarras y seductores de cuarta. Buena conocedora de los mecanismos del relato, la autora crea a partir de aquí una doble intriga que tratará de resolver, por un lado, si el delirio del protagonista es una farsa, para lo que indagará en su auténtica personalidad, y, por otro, si realmente cometió los crímenes que se le imputan. Para acometer esta doble búsqueda aparecerá Nash Elizondo, personaje habitual de los últimos libros de Redondo, hija de Newman pese a no haber convivido jamás con él, que tendrá que hacerse cargo de la situación.Todo este andamiaje argumental se va salpicando de tintes metaficticios que alcanzan a la combinación entre lo que Newman escribe y lo que le sucede, o a la irrupción en la novela de la propia escritora, a la que se alude de forma probablemente no muy afortunada como «la Redondo». Hay quizá demasiada insistencia en subrayar esa disolución de los límites entre la ficción y la realidad, lo que termina por lastrar la lectura, que va perdiendo fuelle desde el innegable impacto inicial. Todo el andamiaje argumental se va salpicando de tintes metaficticios A esa rémora también contribuye el artificio de ciertos personajes y situaciones, como la que transmiten la tópica sofisticación de Newman o, en lo que ya es una marca de la autora, la explicación de todos los comportamientos a través de los traumas , como si nadie hubiera crecido libre de ellos. Todo ello termina por dejar cierta sensación de vacío, de literatura sin vida. No ayudan tampoco el estilo moroso y repetitivo — son innumerables los párrafos que comienzan con la misma estructura, incluso la misma palabra—, ni el abuso de lo que se ha denominado ‘anabolizantes didácticos’: altas dosis de contenido erudito a través de diálogos o digresiones del narrador, relacionadas en este caso con el ámbito de la psiquiatría.  

Es bien conocido el desdén que la crítica y la academia sienten por los ‘best-sellers’ y, en general, por las manifestaciones artísticas que gozan del aprecio masivo del público. De forma prejuiciosa, se tiende a identificar popularidad con falta de calidad, lo que … en muchas ocasiones resulta injusto.

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