Natalia Menéndez no se imagina su vida sin muchas de sus plantas. «Algunas llevan más de treinta años conmigo», asegura. Nunca se ha visto ante la diatriba de verse «huérfana» de la flora de su casa. Se da por hecho que siempre estarán ahí. Acompañando. Sin embargo, sabe bien lo que es separarse de una maleta. O mejor dicho, que te la pierdan en el aeropuerto. «Me ha pasado muchas veces», confiesa la directora. «Cuando las recuperas quieres abrazarlas y hablar con ellas», dice una directora que, aun así, recuerda con gusto un crucero en el que llegó con lo puesto y que tuvo que «sobrevivir» de prestado. «Fue una especie de ‘outlet’ muy divertido».
Y es precisamente esa sensación de vacío la que ocupa el inicio del nuevo proyecto de Menéndez, ‘Holliday Out’, un texto de Itziar Pascual que la propia autora ha revisado para llevarlo hasta la 25.ª edición del Festival Internacional de las Artes de Shanghái, China, y en la 12.ª edición del Festival Internacional de Comedia de Shanghái Show Life. Regresa así la dramaturga a una obra estrenada a mediados de los 90 (bajo la dirección de Adolfo Simón en la Sala Ensayo 100) a la que ahora ha liberado «de localismos madrileños y de otros aspectos muy concretos de la época», explica la directora a LA RAZÓN.
La acción de la pieza comienza en la zona de reclamación de equipajes de un aeropuerto. Su protagonista, Soledad, regresa de vacaciones, pero su maleta no aparece. Y lo que en principio se presenta como una incidencia rutinaria se convierte poco a poco en un diálogo unilateral con un empleado invisible que abre la puerta de entrada a sus frustraciones, sus recuerdos familiares y una melancolía largamente contenida.
En el equipaje había una novela, una crema, un puñado de arena y otros objetos cargados de valor sentimental. Mientras trata de recuperarlos, Soledad se enfrenta a un encargado de equipajes, un guardia jurado y una asistente social que el público nunca ve. La aparición de dos maletas idénticas a la suya introduce una posibilidad inesperada: quizá su equipaje haya decidido no regresar al encierro del altillo. «Me da pánico confundir maletas», puntualiza una Menéndez que se cuestiona «qué significa el valor sentimental» que otorgamos a los objetos. «¿Qué hacemos con nuestras cosas? ¿Sabemos vivir con menos? ¿Quiénes somos cuando no tenemos nuestras pertenencias al lado?», se pregunta la directora en una pieza que se estrenará en el Shanghái Lyceum Theatre el 12 de noviembre y que produce VertebrART.
A partir de la ausencia, la obra transforma una experiencia vulgar en un viaje interior. «La burocracia, el apego a los objetos y el peso de la memoria conviven con el humor y la poesía hasta conducir a la protagonista hacia una forma de reconciliación consigo misma», presenta el programa de mano; y Menéndez, aporta su opinión: «La burocracia se creó para ayudar, pero en muchas ocasiones se ha enrarecido tanto que parece que las personas tenemos deberes que cubrir», denuncia quien pide un acercamiento entre burocracia y poética.
Soledad, un nombre, pero también una declaración de intenciones
La actriz china Qi Xi interpreta a una Soledad cuyo nombre no tiene nada de aleatorio. «Dice mucho», explica Menéndez: «Es una mujer que ha tenido una madre con una personalidad muy fuerte, que hace bueno eso de cuando vas al bosque y te dicen que el árbol grande impide crecer al otro. Ha estado educada en un entorno hostil. Tiene una lucha entre el lenguaje burocrático y poético. A veces, es una persona desagradable, maleducada. Está en un proceso en el que han fallecido sus padres y ha ganado un concurso de escritura en el que le han dado un viaje. Y es en ese viaje en el que se da cuenta de que puede estar sola… y, además, le gusta. Ha descubierto que no era un peligro. Hemos ahondando en sus deseos, en el enorme placer que siente escribiendo, en su vínculo maternofilial y en su gusto por el dulce, por el mar, por su soledad. Y es a partir de la pérdida de esa maleta cuando empieza a respetarse y va en busca de la felicidad. Debemos aprender a vivir con alegría y a disfrutar; a saborear nuestra soledad sin miedos, a vivir sin tanta culpa, a descubrir la libertad en sociedad».
Menéndez pone en el centro ese redescubrimiento de Soledad sobre sí misma. Un recorrido que va de la pérdida y la frustración hasta la posibilidad de desprenderse de todo aquello que la retiene; y que se presenta ante el público en un monólogo con Qi Xi en el centro, quien ha desarrollado su carrera entre el cine, la televisión y el teatro. En 2019, visitó Aviñón con una ‘Casa de té’ con la que inauguraría el Festival Internacional de Artes Teatrales Baltic House de San Petersburgo. Una estrella de la industria china que entre 2008 y 2012 protagonizó más de 700 funciones de ‘Rinoceronte enamorado’.
La directora lleva a Shanghái ‘Holliday Aut’, un texto de Itziar Pascual estrenado en el Madrid de los 90 que ha sido revisado para la ocasión
Natalia Menéndez no se imagina su vida sin muchas de sus plantas. «Algunas llevan más de treinta años conmigo», asegura. Nunca se ha visto ante la diatriba de verse «huérfana» de la flora de su casa. Se da por hecho que siempre estarán ahí. Acompañando. Sin embargo, sabe bien lo que es separarse de una maleta. O mejor dicho, que te la pierdan en el aeropuerto. «Me ha pasado muchas veces», confiesa la directora. «Cuando las recuperas quieres abrazarlas y hablar con ellas», dice una directora que, aun así, recuerda con gusto un crucero en el que llegó con lo puesto y que tuvo que «sobrevivir» de prestado. «Fue una especie de ‘outlet’ muy divertido».
Y es precisamente esa sensación de vacío la que ocupa el inicio del nuevo proyecto de Menéndez, ‘Holliday Out’, un texto de Itziar Pascual que la propia autora ha revisado para llevarlo hasta la 25.ª edición del Festival Internacional de las Artes de Shanghái, China, y en la 12.ª edición del Festival Internacional de Comedia de Shanghái Show Life. Regresa así la dramaturga a una obra estrenada a mediados de los 90 (bajo la dirección de Adolfo Simón en la Sala Ensayo 100) a la que ahora ha liberado «de localismos madrileños y de otros aspectos muy concretos de la época», explica la directora a LA RAZÓN.
La acción de la pieza comienza en la zona de reclamación de equipajes de un aeropuerto. Su protagonista, Soledad, regresa de vacaciones, pero su maleta no aparece. Y lo que en principio se presenta como una incidencia rutinaria se convierte poco a poco en un diálogo unilateral con un empleado invisible que abre la puerta de entrada a sus frustraciones, sus recuerdos familiares y una melancolía largamente contenida.
En el equipaje había una novela, una crema, un puñado de arena y otros objetos cargados de valor sentimental. Mientras trata de recuperarlos, Soledad se enfrenta a un encargado de equipajes, un guardia jurado y una asistente social que el público nunca ve. La aparición de dos maletas idénticas a la suya introduce una posibilidad inesperada: quizá su equipaje haya decidido no regresar al encierro del altillo. «Me da pánico confundir maletas», puntualiza una Menéndez que se cuestiona «qué significa el valor sentimental» que otorgamos a los objetos. «¿Qué hacemos con nuestras cosas? ¿Sabemos vivir con menos? ¿Quiénes somos cuando no tenemos nuestras pertenencias al lado?», se pregunta la directora en una pieza que se estrenará en el Shanghái Lyceum Theatre el 12 de noviembre y que produce VertebrART.
A partir de la ausencia, la obra transforma una experiencia vulgar en un viaje interior. «La burocracia, el apego a los objetos y el peso de la memoria conviven con el humor y la poesía hasta conducir a la protagonista hacia una forma de reconciliación consigo misma», presenta el programa de mano; y Menéndez, aporta su opinión: «La burocracia se creó para ayudar, pero en muchas ocasiones se ha enrarecido tanto que parece que las personas tenemos deberes que cubrir», denuncia quien pide un acercamiento entre burocracia y poética.
La actriz china Qi Xi interpreta a una Soledad cuyo nombre no tiene nada de aleatorio. «Dice mucho», explica Menéndez: «Es una mujer que ha tenido una madre con una personalidad muy fuerte, que hace bueno eso de cuando vas al bosque y te dicen que el árbol grande impide crecer al otro. Ha estado educada en un entorno hostil. Tiene una lucha entre el lenguaje burocrático y poético. A veces, es una persona desagradable, maleducada. Está en un proceso en el que han fallecido sus padres y ha ganado un concurso de escritura en el que le han dado un viaje. Y es en ese viaje en el que se da cuenta de que puede estar sola… y, además, le gusta. Ha descubierto que no era un peligro. Hemos ahondando en sus deseos, en el enorme placer que siente escribiendo, en su vínculo maternofilial y en su gusto por el dulce, por el mar, por su soledad. Y es a partir de la pérdida de esa maleta cuando empieza a respetarse y va en busca de la felicidad. Debemos aprender a vivir con alegría y a disfrutar; a saborear nuestra soledad sin miedos, a vivir sin tanta culpa, a descubrir la libertad en sociedad».
Menéndez pone en el centro ese redescubrimiento de Soledad sobre sí misma. Un recorrido que va de la pérdida y la frustración hasta la posibilidad de desprenderse de todo aquello que la retiene; y que se presenta ante el público en un monólogo con Qi Xi en el centro, quien ha desarrollado su carrera entre el cine, la televisión y el teatro. En 2019, visitó Aviñón con una ‘Casa de té’ con la que inauguraría el Festival Internacional de Artes Teatrales Baltic House de San Petersburgo. Una estrella de la industria china que entre 2008 y 2012 protagonizó más de 700 funciones de ‘Rinoceronte enamorado’.
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