Autoría: Natalia Ginzburg. Dirección: Fran Weber. Interpretación: Lucía Quintana, José Luis Patiño, Paula Muz, Puchi Lagarde y Sáhara Peña. Teatro Español (Sala Margarita Xirgu), Madrid. Hasta el 20 de diciembre.
Nada más empezar ‘Me casé por alegría’, en la cuarta o quinta réplica del primer diálogo, Natalia Ginzburg deja ya más que sentada, con mucha gracia y originalidad, la esencia dramática de la comedia que se propone desarrollar: cuando Giuliana le dice a Pietro que no recuerda cuál es ese sombrero que anda buscando, él le contesta que eso es algo bastante lógico, ya que “solo hace un mes” que se conocen. Giuliana, algo contrariada, le recrimina que le hable así, como si no fuese su mujer, a lo que él responde que, en efecto, lo es, pero solo desde hace una semana, y él en ese tiempo no ha utilizado el sombrero.
Y ese es el gran tema de la obra: la relación sentimental, familiar o simplemente humana de dos personajes muy diferentes que apenas se conocen y que tienen, a priori, poco en común. Ella es más joven que él, tiene un pasado más alocado y un nivel social y económico inferior. Él es racional y mesurado, y ella es espontánea y despreocupada. Por si fuera poco, a la madre de él no le gusta nada el matrimonio de su hijo.
Lo interesante de la comedia es la sencillez y la ligereza, que no quieren decir simpleza -sino más bien lo contrario-, que muestra la autora italiana para ir devanando el conflicto vital de estos dos personajes principales. Y eso se concreta en la manera, espléndidamente trasladada al escenario por el director Fran Weber, tan natural, tan absurda y al mismo tiempo tan reconocible que tienen Giuliana y Pietro de acercarse y alejarse entre sí. La verdad es que uno no sabría decir, como espectador, si los protagonistas, y también los secundarios, le resultan estúpidos o entrañables. Probablemente las dos cosas a la vez, algo que no deja de ser bastante incómodo y que permite atisbar la hondura de una trama solo en apariencia superficial.
Dejando que cada cual, dentro del público, profundice hasta donde quiera, Weber hace que la función transcurra con la jovialidad propia de la comedia tradicional italiana, pero incorpora en ella sutiles notas de surrealismo, o de teatro del absurdo, que casan muy bien en verdad con la naturaleza de la obra. Además, aprovecha con inteligencia las capacidades interpretativas de Lucía Quintana, gran protagonista en la piel de la verborreica Giuliana, y de José Luis Patiño, recuperado felizmente para los escenarios, dando vida a Pietro, después de un tiempo dedicado a la docencia y a la gestión teatral. Los dos están muy bien acompañados por Paula Muz, Sáhara Peña y una divertidísima Puchi Lagarde.
Por último, en aras de dar a la producción la vistosidad que necesita, hay mencionar el trabajo de la extraordinaria vestuarista Almudena Rodríguez Huertas, el escenógrafo Isi Ponce y el iluminador Rodrigo Ortega.
- Lo mejor: La falta de pretensiones en el texto original y en el montaje para contar una historia simpática y entretenida que, no obstante, tiene su carga de profundidad.
- Lo peor: Esa tendencia que hay en la tradición italiana de alargar algunos parlamentos sin necesidad hasta el infinito.
Lo interesante de esta comedia es la sencillez y la ligereza, que no quieren decir simpleza, sino más bien lo contrario, de Natalia Ginzburg
Autoría: Natalia Ginzburg. Dirección: Fran Weber. Interpretación: Lucía Quintana, José Luis Patiño, Paula Muz, Puchi Lagarde y Sáhara Peña. Teatro Español (Sala Margarita Xirgu), Madrid. Hasta el 20 de diciembre.
Nada más empezar ‘Me casé por alegría’, en la cuarta o quinta réplica del primer diálogo, Natalia Ginzburg deja ya más que sentada, con mucha gracia y originalidad, la esencia dramática de la comedia que se propone desarrollar: cuando Giuliana le dice a Pietro que no recuerda cuál es ese sombrero que anda buscando, él le contesta que eso es algo bastante lógico, ya que “solo hace un mes” que se conocen. Giuliana, algo contrariada, le recrimina que le hable así, como si no fuese su mujer, a lo que él responde que, en efecto, lo es, pero solo desde hace una semana, y él en ese tiempo no ha utilizado el sombrero.
Y ese es el gran tema de la obra: la relación sentimental, familiar o simplemente humana de dos personajes muy diferentes que apenas se conocen y que tienen, a priori, poco en común. Ella es más joven que él, tiene un pasado más alocado y un nivel social y económico inferior. Él es racional y mesurado, y ella es espontánea y despreocupada. Por si fuera poco, a la madre de él no le gusta nada el matrimonio de su hijo.
Lo interesante de la comedia es la sencillez y la ligereza, que no quieren decir simpleza -sino más bien lo contrario-, que muestra la autora italiana para ir devanando el conflicto vital de estos dos personajes principales. Y eso se concreta en la manera, espléndidamente trasladada al escenario por el director Fran Weber, tan natural, tan absurda y al mismo tiempo tan reconocible que tienen Giuliana y Pietro de acercarse y alejarse entre sí. La verdad es que uno no sabría decir, como espectador, si los protagonistas, y también los secundarios, le resultan estúpidos o entrañables. Probablemente las dos cosas a la vez, algo que no deja de ser bastante incómodo y que permite atisbar la hondura de una trama solo en apariencia superficial.
Dejando que cada cual, dentro del público, profundice hasta donde quiera, Weber hace que la función transcurra con la jovialidad propia de la comedia tradicional italiana, pero incorpora en ella sutiles notas de surrealismo, o de teatro del absurdo, que casan muy bien en verdad con la naturaleza de la obra. Además, aprovecha con inteligencia las capacidades interpretativas de Lucía Quintana, gran protagonista en la piel de la verborreica Giuliana, y de José Luis Patiño, recuperado felizmente para los escenarios, dando vida a Pietro, después de un tiempo dedicado a la docencia y a la gestión teatral. Los dos están muy bien acompañados por Paula Muz, Sáhara Peña y una divertidísima Puchi Lagarde.
Por último, en aras de dar a la producción la vistosidad que necesita, hay mencionar el trabajo de la extraordinaria vestuarista Almudena Rodríguez Huertas, el escenógrafo Isi Ponce y el iluminador Rodrigo Ortega.
- Lo mejor: La falta de pretensiones en el texto original y en el montaje para contar una historia simpática y entretenida que, no obstante, tiene su carga de profundidad.
- Lo peor: Esa tendencia que hay en la tradición italiana de alargar algunos parlamentos sin necesidad hasta el infinito.
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