Critica de teatro ‘Ubú’ Autora María Folguera a partir de ‘Ubú Rey’ de Alfred Jarry Dirección Hugo Nieto Espacio escenográfico Monica Boromello Iluminación y videoescena Felipe Ramos Composición y dirección musical Miguel Magdalena Vestuario Paola de Diego Intérpretes Antonio Pagudo, Marta Guerras, Dani Llull, Eduardo Mayo, Elena Lombao Lugar Nave 10 Matadero, Madrid ****Cuando el autor francés Alfred Jarry (1873-1907) estrenó en París, en 1896, y en medio de un gran escándalo, su obra ‘ Ubú Rey ‘ (el personaje aparecería después en textos posteriores), inauguró el teatro del absurdo que se instalaría en la escena internacional varias décadas más tarde. Lo que en principio era una burla contra un antiguo profesor se convirtió con el tiempo en una de las más feroces sátiras contra el poder, de manera que el grotesco, ridículo (y, por ello, peligroso) rey Ubú se convirtió en el símbolo del gobernante abusivo e incoherente (todo parecido con la realidad es pura coincidencia, claro, no han existido ni existen gobernantes así). En España Ubú se asocia a menudo al ‘Ubú President’ que estrenó Albert Boadella con Els Joglars hace tres décadas, en el que satirizaba a Jordi Pujol, lo que supuso para el dramaturgo catalán el principio de su ‘cancelación’ en Cataluña, su tierra, prueba de que la sátira sigue haciendo daño.Y es que no hay nada como el humor, más todavía si es absurdo pero inteligente, para clavar un aguijón en la sociedad y en alguna de las clases -política, económica…- que la integran. Y tanto la obra de Alfred Jarry como el texto de María Folguera que ahora se presenta en Nave 10 Matadero poseen inteligencia y absurdidad a partes iguales. La autora madrileña sitúa a su Ubú en un limbo por otra parte absolutamente reconocible y teje un texto con unos personajes al tiempo infantiles y despreciables, que juegan a un juego terrible con el único objetivo de detentar el poder.Diálogos ágiles, terriblemente actuales y terriblemente intemporales hielan los oídos de los espectadores al tiempo que extraen de ellos las risas. La complicidad de Hugo Nieto , que ha compuesto un desasosegante guiñol donde es la ambición desmedida la que mueve los hilos de los personajes, subraya esta comedia tan grotesca como terrible, en la que la realidad se nos presenta deformada por unos espejos como los del Callejón del Gato (de otra manera radicalmente distinta a como lo hiciera Valle-Inclán), que la enmascaran pero no la eliminan.Nieto plantea un espectáculo muy físico, muy activo, en un código paródico y por momentos circenses, con caricaturas muy reconocibles -la desmedida corbata roja de Papi Ubú nos remite irremediablemente a Donald Trump-, pero que atiza a todos lados sin ninguna compasión; no hay que olvidar que las bofetadas suelen ser uno de los gags más celebrados de los payasos.Cuenta para este ‘Ubú’ con cinco actores con tanto talento como entrega, que se arrojan sin red a este abismo escénico que les proponen la autora y el director (salvo Antonio Pagudo, Ubú, el resto interpreta a distintos personajes) para lograr un espectáculo tan divertido (esa es la punta del iceberg) como inquietante. Critica de teatro ‘Ubú’ Autora María Folguera a partir de ‘Ubú Rey’ de Alfred Jarry Dirección Hugo Nieto Espacio escenográfico Monica Boromello Iluminación y videoescena Felipe Ramos Composición y dirección musical Miguel Magdalena Vestuario Paola de Diego Intérpretes Antonio Pagudo, Marta Guerras, Dani Llull, Eduardo Mayo, Elena Lombao Lugar Nave 10 Matadero, Madrid ****Cuando el autor francés Alfred Jarry (1873-1907) estrenó en París, en 1896, y en medio de un gran escándalo, su obra ‘ Ubú Rey ‘ (el personaje aparecería después en textos posteriores), inauguró el teatro del absurdo que se instalaría en la escena internacional varias décadas más tarde. Lo que en principio era una burla contra un antiguo profesor se convirtió con el tiempo en una de las más feroces sátiras contra el poder, de manera que el grotesco, ridículo (y, por ello, peligroso) rey Ubú se convirtió en el símbolo del gobernante abusivo e incoherente (todo parecido con la realidad es pura coincidencia, claro, no han existido ni existen gobernantes así). En España Ubú se asocia a menudo al ‘Ubú President’ que estrenó Albert Boadella con Els Joglars hace tres décadas, en el que satirizaba a Jordi Pujol, lo que supuso para el dramaturgo catalán el principio de su ‘cancelación’ en Cataluña, su tierra, prueba de que la sátira sigue haciendo daño.Y es que no hay nada como el humor, más todavía si es absurdo pero inteligente, para clavar un aguijón en la sociedad y en alguna de las clases -política, económica…- que la integran. Y tanto la obra de Alfred Jarry como el texto de María Folguera que ahora se presenta en Nave 10 Matadero poseen inteligencia y absurdidad a partes iguales. La autora madrileña sitúa a su Ubú en un limbo por otra parte absolutamente reconocible y teje un texto con unos personajes al tiempo infantiles y despreciables, que juegan a un juego terrible con el único objetivo de detentar el poder.Diálogos ágiles, terriblemente actuales y terriblemente intemporales hielan los oídos de los espectadores al tiempo que extraen de ellos las risas. La complicidad de Hugo Nieto , que ha compuesto un desasosegante guiñol donde es la ambición desmedida la que mueve los hilos de los personajes, subraya esta comedia tan grotesca como terrible, en la que la realidad se nos presenta deformada por unos espejos como los del Callejón del Gato (de otra manera radicalmente distinta a como lo hiciera Valle-Inclán), que la enmascaran pero no la eliminan.Nieto plantea un espectáculo muy físico, muy activo, en un código paródico y por momentos circenses, con caricaturas muy reconocibles -la desmedida corbata roja de Papi Ubú nos remite irremediablemente a Donald Trump-, pero que atiza a todos lados sin ninguna compasión; no hay que olvidar que las bofetadas suelen ser uno de los gags más celebrados de los payasos.Cuenta para este ‘Ubú’ con cinco actores con tanto talento como entrega, que se arrojan sin red a este abismo escénico que les proponen la autora y el director (salvo Antonio Pagudo, Ubú, el resto interpreta a distintos personajes) para lograr un espectáculo tan divertido (esa es la punta del iceberg) como inquietante.
Cuando el autor francés Alfred Jarry (1873-1907) estrenó en París, en 1896, y en medio de un gran escándalo, su obra ‘Ubú Rey‘ (el personaje aparecería después en textos posteriores), inauguró el teatro del absurdo que se instalaría en la escena internacional … varias décadas más tarde. Lo que en principio era una burla contra un antiguo profesor se convirtió con el tiempo en una de las más feroces sátiras contra el poder, de manera que el grotesco, ridículo (y, por ello, peligroso) rey Ubú se convirtió en el símbolo del gobernante abusivo e incoherente (todo parecido con la realidad es pura coincidencia, claro, no han existido ni existen gobernantes así).
En España Ubú se asocia a menudo al ‘Ubú President’ que estrenó Albert Boadella con Els Joglars hace tres décadas, en el que satirizaba a Jordi Pujol, lo que supuso para el dramaturgo catalán el principio de su ‘cancelación’ en Cataluña, su tierra, prueba de que la sátira sigue haciendo daño.
Y es que no hay nada como el humor, más todavía si es absurdo pero inteligente, para clavar un aguijón en la sociedad y en alguna de las clases -política, económica…- que la integran. Y tanto la obra de Alfred Jarry como el texto de María Folguera que ahora se presenta en Nave 10 Matadero poseen inteligencia y absurdidad a partes iguales. La autora madrileña sitúa a su Ubú en un limbo por otra parte absolutamente reconocible y teje un texto con unos personajes al tiempo infantiles y despreciables, que juegan a un juego terrible con el único objetivo de detentar el poder.
Diálogos ágiles, terriblemente actuales y terriblemente intemporales hielan los oídos de los espectadores al tiempo que extraen de ellos las risas. La complicidad de Hugo Nieto, que ha compuesto un desasosegante guiñol donde es la ambición desmedida la que mueve los hilos de los personajes, subraya esta comedia tan grotesca como terrible, en la que la realidad se nos presenta deformada por unos espejos como los del Callejón del Gato (de otra manera radicalmente distinta a como lo hiciera Valle-Inclán), que la enmascaran pero no la eliminan.
Nieto plantea un espectáculo muy físico, muy activo, en un código paródico y por momentos circenses, con caricaturas muy reconocibles -la desmedida corbata roja de Papi Ubú nos remite irremediablemente a Donald Trump-, pero que atiza a todos lados sin ninguna compasión; no hay que olvidar que las bofetadas suelen ser uno de los gags más celebrados de los payasos.
Cuenta para este ‘Ubú’ con cinco actores con tanto talento como entrega, que se arrojan sin red a este abismo escénico que les proponen la autora y el director (salvo Antonio Pagudo, Ubú, el resto interpreta a distintos personajes) para lograr un espectáculo tan divertido (esa es la punta del iceberg) como inquietante.
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