La vuelta del director Christian Thielemann es un hecho revelador en la programación del Festival de Bayreuth de este año. Hace veintiséis que se presentó allí como guardián de las esencias wagnerianas, fue luego director del festival, y salió deprisa tras discutir con la bisnieta de compositor, Katharina Wagner. Su vuelta lleva ahora a la interpretación del ‘Anillo’. La certeza musical se convierte en incertidumbre ante la inteligencia artificial, encargada de forma a un escenario que convertirá cada función en un hecho único. Pero a Bayreuth le gusta el riesgo. Acertó con el ‘Anillo’ fundacional del Nuevo Bayreuth dirigido por Wieland Wagner en 1951, logró imponer nuevas perspectivas en el del centenario a cargo de Pierre Boulez y Patrice Chéreau, y patinó sin paliativos con el uso de la realidad aumentada en el ‘Parsifal’ de 2023 dirigido musicalmente por Pablo Heras-Casado. La IA decide ahora el futuro.A Thielemann le corresponde también dirigir una novena sinfonía de Beethoven inaugural, pero deja en manos de la estupenda directora Nathalie Stutzmann, la primera de las óperas representadas. La interpretación de ‘Rienzi’ supone integrar una nueva obra en el canon de Bayreuth, con todas las dudas que se quieran añadir a este hecho. En este caso también lo hará de manera exclusiva. Perdido el manuscrito original, el propio festival ha anunciado que la edición hecha ‘ad hoc’, que apenas pierde poco más del diez por ciento del material auténtico, solo se representará en 2026 y nunca más. Para adornarlo sobre el escenario están las directoras húngaras Alexandra Szemerédy y Magdolna Parditka, cuya falta de convencionalidad ya quedó clara en el ‘Anillo’ ofrecido en Saarbrücken y en el que, así se dijo, Wagner se encontraba con cyberpunk. La vuelta del director Christian Thielemann es un hecho revelador en la programación del Festival de Bayreuth de este año. Hace veintiséis que se presentó allí como guardián de las esencias wagnerianas, fue luego director del festival, y salió deprisa tras discutir con la bisnieta de compositor, Katharina Wagner. Su vuelta lleva ahora a la interpretación del ‘Anillo’. La certeza musical se convierte en incertidumbre ante la inteligencia artificial, encargada de forma a un escenario que convertirá cada función en un hecho único. Pero a Bayreuth le gusta el riesgo. Acertó con el ‘Anillo’ fundacional del Nuevo Bayreuth dirigido por Wieland Wagner en 1951, logró imponer nuevas perspectivas en el del centenario a cargo de Pierre Boulez y Patrice Chéreau, y patinó sin paliativos con el uso de la realidad aumentada en el ‘Parsifal’ de 2023 dirigido musicalmente por Pablo Heras-Casado. La IA decide ahora el futuro.A Thielemann le corresponde también dirigir una novena sinfonía de Beethoven inaugural, pero deja en manos de la estupenda directora Nathalie Stutzmann, la primera de las óperas representadas. La interpretación de ‘Rienzi’ supone integrar una nueva obra en el canon de Bayreuth, con todas las dudas que se quieran añadir a este hecho. En este caso también lo hará de manera exclusiva. Perdido el manuscrito original, el propio festival ha anunciado que la edición hecha ‘ad hoc’, que apenas pierde poco más del diez por ciento del material auténtico, solo se representará en 2026 y nunca más. Para adornarlo sobre el escenario están las directoras húngaras Alexandra Szemerédy y Magdolna Parditka, cuya falta de convencionalidad ya quedó clara en el ‘Anillo’ ofrecido en Saarbrücken y en el que, así se dijo, Wagner se encontraba con cyberpunk.
La vuelta del director es un hecho revelador en la programación del Festival de Bayreuth de este año
La vuelta del director Christian Thielemann es un hecho revelador en la programación del Festival de Bayreuth de este año. Hace veintiséis que se presentó allí como guardián de las esencias wagnerianas, fue luego director del festival, y salió deprisa tras discutir con … la bisnieta de compositor, Katharina Wagner. Su vuelta lleva ahora a la interpretación del ‘Anillo’. La certeza musical se convierte en incertidumbre ante la inteligencia artificial, encargada de forma a un escenario que convertirá cada función en un hecho único. Pero a Bayreuth le gusta el riesgo. Acertó con el ‘Anillo’ fundacional del Nuevo Bayreuth dirigido por Wieland Wagner en 1951, logró imponer nuevas perspectivas en el del centenario a cargo de Pierre Boulez y Patrice Chéreau, y patinó sin paliativos con el uso de la realidad aumentada en el ‘Parsifal’ de 2023 dirigido musicalmente por Pablo Heras-Casado. La IA decide ahora el futuro.
A Thielemann le corresponde también dirigir una novena sinfonía de Beethoven inaugural, pero deja en manos de la estupenda directora Nathalie Stutzmann, la primera de las óperas representadas. La interpretación de ‘Rienzi’ supone integrar una nueva obra en el canon de Bayreuth, con todas las dudas que se quieran añadir a este hecho. En este caso también lo hará de manera exclusiva. Perdido el manuscrito original, el propio festival ha anunciado que la edición hecha ‘ad hoc’, que apenas pierde poco más del diez por ciento del material auténtico, solo se representará en 2026 y nunca más. Para adornarlo sobre el escenario están las directoras húngaras Alexandra Szemerédy y Magdolna Parditka, cuya falta de convencionalidad ya quedó clara en el ‘Anillo’ ofrecido en Saarbrücken y en el que, así se dijo, Wagner se encontraba con cyberpunk.
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