La jornada de ayer en la competición del Festival se puede titular así, ‘el día de los caprichos de Cannes’, pues consistió en tres películas, una muy larga y otras dos larguísimas, y que tenían un poco la misión de mandar un mensaje claro, el de aquí estamos nosotros y ponemos el cine que nos da la gana, y de ese modo pudimos ver una de marcianos, otra de un héroe de la resistencia francesa a los nazis y una más de la joven y estupenda Adèle Exarchopoulos haciéndose pasar por una alcohólica encantadora.Noticia relacionada general No No En el festival de Cannes Bardem carga contra Trump, Netanyahu y Putin: «El puto comportamiento masculino tóxico está dejando miles de muertos»La de mayor andamiaje era la del húngaro László Nemes , pero con película francesa y sobre un héroe francés, Jean Moulin, que siendo el coordinador de la resistencia francesa durante la ocupación de París (la resistencia, un lugar mítico en el que luego habían estado todos, como en el Mayo del 68), fue apresado y puesto en manos del jefe de la Gestapo allí, el célebre Klaus Barbie, también conocido como el carnicero de Lyon. Nemes, que hizo aquella tan celebrada de ‘El hijo de Saúl’, demuestra también en esta que su cámara es lo importante de la historia, que adorna y exprime los sacrificios de ese hombre para mantenerse íntegro entre las zarpas de la Gestapo. Gran parte de su metraje lo dedica a mostrar la cantidad de perrerías que le hacen a Moulin y su función de felpudo para las botas de un ridículo Barbie, amanerado y sádico. Es muy probable que la relación de lo que se cuenta con la realidad sea más bien escasa, salvo en lo trágico y bestial, y que se haya adornado la figura de Moulin para darle sentido a esa siempre incierta ‘resistencia francesa’. Gilles Lellouche, tantas veces cómico, es aquí un serio saco de los palos, y el alemán Lars Eidinger se pasa un poco de frenada como el nazi tarado.Y la de mayor espectáculo era la surcoreana ‘Hope’, dirigida por Na Hong-jin, que dura la intemerata y que cuenta una divertida historia de ‘marcianos’ que llegan a un pueblo perdido, lo destrozan y se enfrentan a la policía local (uno y una). Los marcianos están muy conseguidos, miden cuatro metros, corren como gacelas y son brutos a más no poder, casi tanto como los del pueblo. Se agradece una película de marcianos en la que no hay buenismo ni comunicación, sino que se zurran con los terrícolas sin intentar siquiera decirse hola. Hay probablemente hacia el final un intento de ‘comprensión’ hacia los que llegan a invadirnos, pero el asunto está en las múltiples persecuciones y agresiones, y ello tratado con un humor raro, como coreano. El porqué de la inclusión de ‘Hope’ en la sección estrella del festival tal vez sea otra, pero huele un poco al capricho antes referido.La francesa ‘ Garance ‘, dirigida por Jeanne Henry, tiene su razón de ser en la presencia de Adèle Exarchopoulos, aquella jovencita que apareció en ‘La vida de Adèle’ y ya se convirtió en la actriz que mejor interpreta la llorera en una pantalla. Ella es Garance, una joven actriz con mucha marcha en el cuerpo y que le da al vino blanco con enorme entrega, y la película viene a contarnos los peligros del vino como si en vez de en Francia estuviéramos en Pakistán, también en lo útil de una relación amorosa y de un hígado hecho paté para ir dejándolo. Ella, Exarchopoulos, está, como siempre, maravillosa, pero hay unas cuantas películas sobre el alcoholismo en la historia del cine como para no enredarse mucho en esta. La jornada de ayer en la competición del Festival se puede titular así, ‘el día de los caprichos de Cannes’, pues consistió en tres películas, una muy larga y otras dos larguísimas, y que tenían un poco la misión de mandar un mensaje claro, el de aquí estamos nosotros y ponemos el cine que nos da la gana, y de ese modo pudimos ver una de marcianos, otra de un héroe de la resistencia francesa a los nazis y una más de la joven y estupenda Adèle Exarchopoulos haciéndose pasar por una alcohólica encantadora.Noticia relacionada general No No En el festival de Cannes Bardem carga contra Trump, Netanyahu y Putin: «El puto comportamiento masculino tóxico está dejando miles de muertos»La de mayor andamiaje era la del húngaro László Nemes , pero con película francesa y sobre un héroe francés, Jean Moulin, que siendo el coordinador de la resistencia francesa durante la ocupación de París (la resistencia, un lugar mítico en el que luego habían estado todos, como en el Mayo del 68), fue apresado y puesto en manos del jefe de la Gestapo allí, el célebre Klaus Barbie, también conocido como el carnicero de Lyon. Nemes, que hizo aquella tan celebrada de ‘El hijo de Saúl’, demuestra también en esta que su cámara es lo importante de la historia, que adorna y exprime los sacrificios de ese hombre para mantenerse íntegro entre las zarpas de la Gestapo. Gran parte de su metraje lo dedica a mostrar la cantidad de perrerías que le hacen a Moulin y su función de felpudo para las botas de un ridículo Barbie, amanerado y sádico. Es muy probable que la relación de lo que se cuenta con la realidad sea más bien escasa, salvo en lo trágico y bestial, y que se haya adornado la figura de Moulin para darle sentido a esa siempre incierta ‘resistencia francesa’. Gilles Lellouche, tantas veces cómico, es aquí un serio saco de los palos, y el alemán Lars Eidinger se pasa un poco de frenada como el nazi tarado.Y la de mayor espectáculo era la surcoreana ‘Hope’, dirigida por Na Hong-jin, que dura la intemerata y que cuenta una divertida historia de ‘marcianos’ que llegan a un pueblo perdido, lo destrozan y se enfrentan a la policía local (uno y una). Los marcianos están muy conseguidos, miden cuatro metros, corren como gacelas y son brutos a más no poder, casi tanto como los del pueblo. Se agradece una película de marcianos en la que no hay buenismo ni comunicación, sino que se zurran con los terrícolas sin intentar siquiera decirse hola. Hay probablemente hacia el final un intento de ‘comprensión’ hacia los que llegan a invadirnos, pero el asunto está en las múltiples persecuciones y agresiones, y ello tratado con un humor raro, como coreano. El porqué de la inclusión de ‘Hope’ en la sección estrella del festival tal vez sea otra, pero huele un poco al capricho antes referido.La francesa ‘ Garance ‘, dirigida por Jeanne Henry, tiene su razón de ser en la presencia de Adèle Exarchopoulos, aquella jovencita que apareció en ‘La vida de Adèle’ y ya se convirtió en la actriz que mejor interpreta la llorera en una pantalla. Ella es Garance, una joven actriz con mucha marcha en el cuerpo y que le da al vino blanco con enorme entrega, y la película viene a contarnos los peligros del vino como si en vez de en Francia estuviéramos en Pakistán, también en lo útil de una relación amorosa y de un hígado hecho paté para ir dejándolo. Ella, Exarchopoulos, está, como siempre, maravillosa, pero hay unas cuantas películas sobre el alcoholismo en la historia del cine como para no enredarse mucho en esta.
La jornada de ayer en la competición del Festival se puede titular así, ‘el día de los caprichos de Cannes’, pues consistió en tres películas, una muy larga y otras dos larguísimas, y que tenían un poco la misión de mandar un mensaje claro, … el de aquí estamos nosotros y ponemos el cine que nos da la gana, y de ese modo pudimos ver una de marcianos, otra de un héroe de la resistencia francesa a los nazis y una más de la joven y estupenda Adèle Exarchopoulos haciéndose pasar por una alcohólica encantadora.
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La de mayor andamiaje era la del húngaro László Nemes, pero con película francesa y sobre un héroe francés, Jean Moulin, que siendo el coordinador de la resistencia francesa durante la ocupación de París (la resistencia, un lugar mítico en el que luego habían estado todos, como en el Mayo del 68), fue apresado y puesto en manos del jefe de la Gestapo allí, el célebre Klaus Barbie, también conocido como el carnicero de Lyon. Nemes, que hizo aquella tan celebrada de ‘El hijo de Saúl’, demuestra también en esta que su cámara es lo importante de la historia, que adorna y exprime los sacrificios de ese hombre para mantenerse íntegro entre las zarpas de la Gestapo. Gran parte de su metraje lo dedica a mostrar la cantidad de perrerías que le hacen a Moulin y su función de felpudo para las botas de un ridículo Barbie, amanerado y sádico. Es muy probable que la relación de lo que se cuenta con la realidad sea más bien escasa, salvo en lo trágico y bestial, y que se haya adornado la figura de Moulin para darle sentido a esa siempre incierta ‘resistencia francesa’. Gilles Lellouche, tantas veces cómico, es aquí un serio saco de los palos, y el alemán Lars Eidinger se pasa un poco de frenada como el nazi tarado.
Y la de mayor espectáculo era la surcoreana ‘Hope’, dirigida por Na Hong-jin, que dura la intemerata y que cuenta una divertida historia de ‘marcianos’ que llegan a un pueblo perdido, lo destrozan y se enfrentan a la policía local (uno y una). Los marcianos están muy conseguidos, miden cuatro metros, corren como gacelas y son brutos a más no poder, casi tanto como los del pueblo. Se agradece una película de marcianos en la que no hay buenismo ni comunicación, sino que se zurran con los terrícolas sin intentar siquiera decirse hola. Hay probablemente hacia el final un intento de ‘comprensión’ hacia los que llegan a invadirnos, pero el asunto está en las múltiples persecuciones y agresiones, y ello tratado con un humor raro, como coreano. El porqué de la inclusión de ‘Hope’ en la sección estrella del festival tal vez sea otra, pero huele un poco al capricho antes referido.
La francesa ‘Garance‘, dirigida por Jeanne Henry, tiene su razón de ser en la presencia de Adèle Exarchopoulos, aquella jovencita que apareció en ‘La vida de Adèle’ y ya se convirtió en la actriz que mejor interpreta la llorera en una pantalla. Ella es Garance, una joven actriz con mucha marcha en el cuerpo y que le da al vino blanco con enorme entrega, y la película viene a contarnos los peligros del vino como si en vez de en Francia estuviéramos en Pakistán, también en lo útil de una relación amorosa y de un hígado hecho paté para ir dejándolo. Ella, Exarchopoulos, está, como siempre, maravillosa, pero hay unas cuantas películas sobre el alcoholismo en la historia del cine como para no enredarse mucho en esta.
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