Uno puede preguntarse si debe tomarse en serio una serie que comienza con una voz en off de su protagonista, adolescente en 1981, señalando, desde una futura y no enseñada adultez, que “los jóvenes de hoy lo tienen jodidamente fácil”. Pero si a continuación el argumento que agrava las vicisitudes de crecer en los ochenta frente a las de hoy es que “nuestra generación lo tuvo más difícil porque tuvimos que lidiar con asesinos en serie”, a cualquier espectador se le debería disipar cualquier duda.
En la historia del cine y la de la televisión abundan los ejemplos de que lo que aguanta el papel, a menudo, no lo soporta la imagen ‘The Shards’: un matrimonio tan imposible como inevitable | Series de Televisión | EL PAÍSIr al contenido
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En la historia del cine y la de la televisión abundan los ejemplos de que lo que aguanta el papel, a menudo, no lo soporta la imagen
Tráiler de la serie ‘The Shards’
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Tráiler de la serie ‘The Shards’
Uno puede preguntarse si debe tomarse en serio una serie que comienza con una voz en off de su protagonista, adolescente en 1981, señalando, desde una futura y no enseñada adultez, que “los jóvenes de hoy lo tienen jodidamente fácil”. Pero si a continuación el argumento que agrava las vicisitudes de crecer en los ochenta frente a las de hoy es que “nuestra generación lo tuvo más difícil porque tuvimos que lidiar con asesinos en serie”, a cualquier espectador se le debería disipar cualquier duda.
Esa voz en off es la de Bret, el alter ego del escritor Bret Easton Ellis, porque estoy hablando de la adaptación televisiva de su novela The Shards (en España en Disney+), a cargo de él mismo y de Ryan Murphy, un matrimonio tan imposible como inevitable. Lo raro no es que dos de los creadores más excesivos, cautivadores y arrogantes que ha dado Estados Unidos en las últimas cinco décadas crucen sus caminos, sino que no lo hayan hecho antes. Tal vez no habían encontrado una sala de guionistas lo suficientemente grande para que convivieran sus egos. En este caso ha sido Murphy, como no podía ser de otra manera, quien se ha puesto al servicio de Ellis después de que la primera tentativa de adaptación, en 2024 y a cargo de HBO, se cancelara con el socorrido “diferencias creativas irreconciliables”. Lo convenció, dicen, por compartir generación.
El problema no es que uno no se tome en serio las aventuras de un grupo de adolescentes ricos en Los Ángeles acechados por un asesino en serie, el escollo radica en que la serie sí lo hace. Y lo hace porque es deudora de la novela, y su autor habrá custodiado sus esencias, pero en la historia del cine y la de la televisión abundan los ejemplos de que lo que aguanta el papel, a menudo, no lo soporta la imagen. Sobre todo, si la imagen, carente de retórica, tiene que maridar con el recurso más vago y común para trasladar la literatura a la pantalla, esto es, el ya citado off del autor. Algo que funcionaba con precisión en American Psycho y en The Shards no encaja, porque acaba fiándolo todo a la incontestable belleza de su reparto, de su música —¿le hará ya precio Stevie Nicks a Murphy?— y de su diseño de producción, sin reparar en que, si no es perturbadora, no es de Bret Easton Ellis. La novela en español, por si alguien no lo recuerda, se titula Los destrozos.
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